По следам Мюнхенского оперного фестиваля
Черная стена вдоль рампы с пропастями дверных проломов проходит сквозь представление как образ капкана, ловушки. Сзади сценическое пространство ограждает металлическая тонкая сетка стального цвета, за которой видно тени человеческих фигур, которые входят и выходят из сцены. Все свидетельствует о том, что любовная идиллия, в которую верят влюбленные, является лишь призраком. Существование в мире иллюзий и неподолана инфантильность является определяющими чертами характера юного Альфреда в исполнении Роландо Виллазона. Чрезвычайно сильный драматичный образ главной героини создала в представлении чилийка Кристина Гальярдо-домас, уникальная за темпераментом, музыкальными и актерскими данными. Ее искусство напомнило нерядовой талант Марии Каллас. В натуре своей героини певица выделила чувство обреченности.
Благодаря этому все страсти и переживания Виолетти приобрели катастрофический характер. Финал оперы трактован как ряд предсмертных видений. За черной стеной, которая становится прозрачной, мы видим фраґменти декораций предыдущих сцен — детскую качалку, огромную бальную люстру, которая лежит прямо на полу, толпа в черных масках. В это же иллюзорное пространство в последние минуты идут Альфред и Жермон. Виолетта остается сама. Она встает из стула и медленно идет в световом луче спиной к публике через разрушенный мир собственного прошлого в черную пропасть смерти...
В полностью разработанной программе в следующем году заявлены премьеры «Валькирия» Ваґнера и «Карьеры повесы» Игоря Стравинского, а среди балетных представлений — «Раймонда» Глазунова, сольные концерты таких известных мастеров, как Вальтраут Майер, Вольфґанґ Заваллиш, Губерова-казарова, другие интересны акции, среди которых Кафка-проект. Следовательно, Мюнхен уже сейчас ожидает будущих гостей и участников Opern-Festspiele 2002.
