Рискованные игры в долг

Режиссер умело соединяет разные виды энергии: игры картежника и игры актерской. Конечно, они умножаются, к тому же эмоционально насыщенны моменты представления он усиливает с помощью трюков, раскованных танцев, природа которых уже предусматривает и азарт игры, и радость победы, и наслаждение от жизни. Внимание заостряется через акцентированную пластику, рапид, причем имеет значение каждый пустяк... Режиссеру пришлось «перелопатить» текст Лермонотова, композиционно переместить некоторые сцены, прибавить малоизвестные отрывки из черновиков... Тема магической игры-поединка проходит сквозь все представление.

Собственно психологически мистический поединок Арбенина (Б.Черкасов) и Черного мужчины, он же Шприх (В.Полусмак), и является основой этого загадочного непрестанного круговорота событий. Цепочка неосторожных движений, которые заранее начерчены судьбой, доводит до смерти Нины (арт. В.Єршова), к безумию Арбенина, для которого и именно жизнь была ужасной страстной игрой, а любимая женщина стала «германивской» тройкой карт.

Эстетично другое представление «Апокриф» за Л.Українкою Львовского театра им. Л.Курбаса (реж. В.Кучинський) тоже стала победительницей в номинации «наилучшее представление». Это символическая история о первых христианах. Представление вдохновляет неизвестные обиды, все это рождается из живых звуков, изысканной пластики... Театр здесь становится свитовидчуттям, Верой.

Поразило севастопольцев представление «Гедда Ґаблер» за Г.Ібсеном (реж.С.Мойсеєв, худ.С.Маслобойщиков). И даже украинский язык для них стал родным. Зал, стоя обдаривал актеров аплодисментами. ...Пульс современной жизни, необычный модерный мир принесла Гедда в старинную семью Тесманив. Динамически и напряженно разворачиваются события, подводя к самоубийству Гедди...

Возможно, ибсенивска Гедда Ґаблер в своем восприятии мира, в желании отдаться любви созвучная булгаковский Маргарите, которая ради любви согласилась стать ведьмой. Монопредставление «Маргарита» Донецкого драматичного театра (реж. К.Добрунов) вызывала широкий резонанс. І.Чернявська искусно работает с пустяками реквизита: желтый шарф — знак расставания и любви, серый пиджак — появление любимого мужчины, светлая тень на стене
— «солнечная зайка» — ее поводырь, партнер, ее колдовское alter еgo.

Фестиваль довел, что театр сегодня предлагает разноцветность, смешивает направления, жанры, течения; что в хаосе активного возникновения частных антреприз и коммерческих проектов, в калейдоскопе репертуарных театров уже можно выбрать для себя «свой театр»; что постепенно появляется здоровая творческая и профессиональная конкуренция между театральными коллективами; что минули времена «обязательных представлений», посвященных каким-то датам и событиям; что театр сегодня зависит от зрителя.

Страницы: 1 2