Театр в поисках музыкальности

Уже в третий раз перед Днем города, с 15 по 17 июня, Херсон лихорадит от музыкально драматичных выходок театра имени М.Куліша — фестиваля музыкальных представлений «Мельпомена Таврии».

В отличие от двух предыдущих, этот оказался более пестрым не только в географических координатах участников — от Сум и Киева к Мариуполю и Одессе, — но и в жанрах и стилях. На фестивале были и мюзиклы, и полуконцерты, и мимические представления, и такие, где просто есть музыка.

Классическая «Ханума» мариупольского театра была смешна и динамическая, однако слишком ожидаемая. А вот «За двумя зайцами» франкивцив (режиссер В.Данченко) разочаровала херсонцев — осовремененное представление упростило произведение, ведь Голохвастов — А.Гнатюк выбирает между торгашами и... опять же торгашами. Мюзикл Молодого театра «Севильски обручения» («Дуэнья» Г. Шеридана) интересный прежде всего оригинальной современной музыкой І.Щербакова. Впрочем, пока режиссер Є.Курман увлекался отстраненной эстетской игрой из ґратами и бутылками, из представления незаметно убежала комедия, даже невзирая на наличие Тамары Яценко в роли Дуэньи. Два театра презентовали действа, более близкие к концерту, чем к представлению. Николаевский «Парад Бельканто» — коллаж арий, достойных оперы. Сумский набор шляґерів «Миллениум» выглядел как «секонд-генд» эстрады ХХ века.

Херсонцы презентовали две представления. Первая — «Как казаки шутили» — современная забава с фольклорными песнями, танцами, шутками. Пестрое, однако легкая и смешная представление особенно понравилось молодежи. «Лесную песню» этого же театра тяжело было бы назвать сугубо музыкальной, скорее зрелищной, где музыка помогает создать феерию с элементами шоу. Версия С.Думінської интересна необычной трактовкой лесного мира как беспечальной молодежной тусовки с современными ритмами и атмосферой. Особенно же интересна Акулина — никоим образом не приземлено мещанство, как обычно ее трактуют. В любви она даже убедительнее, чем Нимфа. Еще одна «Лесная песня», пантомима криворожского театра «Академия движения», расставила совсем другие акценты. Здесь важным становится внутренний конфликт Лукаша между его назначением художника и будничной жизнью.

Изюминами" фестиваля оказались представления, какие жанровые не попадают в разряд «музыкальных». Речь идет в первую очередь о «Клоунесу тамилу» Кейчи Нисиди, украинско-японский проект в режиссуре В.Крюкова и выполнении Т.Петрощук. Режиссер творит особенный ассоциативный мир, используя цирковые приемы, но абсолютно избегая вульґарності клоунского жанра, потому что даже стриптиз актриса показывает не обнажаясь, а историю любви и любовного треугольника через танец и борьбу с двумя костюмами — лаконично и точно. Поэтому вышла на чудо хорошая и пронзительно трагическая «философская клоунада», если возможен такой жанр. И музыка здесь очень важна, потому что становится языком действа, погруженного в молчание.

А параллельно происходило еще одно действо, режиссером которого был директор театра Александр Книга, — сам фестиваль. Так как, кроме марафона из 11 спектаклей за три дня (!), состоялись: и карнавальный поход, и шоу на площади, и капустник, где выступило в «непочтенном» виде или не первый раз в истории жанра именно жюри, и фейерверк, и пивной марафон и авторалли. Апогеем оказался подпольный «пикник» для «избранных» — режиссеров, директоров, критиков. Неожиданное для участников шоу называлось «Зона особенного театрального режима». Одевшись в арестантских делай, руководительная фестивальная братия очень легко втянулась в опасную игру, даже тосты начиная с рассказа о том, за что «посадили».