Кино без слов и слова о кино

Хотя в буттевому мире эти двое тоже имеют вполне будничное существование. Она — владелица плавучего рыбацкого местечка, ее робота — перевозить своей проворной лодкой клиентов к домикам и проституткам к клиентам; Он — прежний полицейский, который скрывается в одном из плавучих домиков за убийство своей девушки, что ему изменила. Правда, информацию о Вин я с некоторым удивлением почерпнула с аннотации до фильма, в самом фильме есть лишь невыразительные намеки на биографические обстоятельства прошлого. Возможно, именно потому, что в картине, построенном на классическом принципе единстве места и действия, почти неощутимое течение времени, он словно разворачивается в вечности, где нет прошлого и будущего, а событийное развертывание наративу разорвано, оно то выходит на первый план, то исчезает за вневременным и метафорическим.

По логике метафоры главные герои «Острова», как, скажем, Гофманивски персонажи, живут одновременно в двух мирах. Но в гофманивскому литературном романтизме эти два миры четко разделяются на фиктивный будничный мир и истинный мир фантазии, которые существуют словно параллельно в пространстве и времени, с неуверенной, но все-таки заметной границей между ними, границей, которая дает изменение оптики: зеленые змейки оказываются прекрасными паннами, а студенты, которые только что вышли из винного погрибка, в действительности закупорены в бутылках на полке загадочного архивируса (вот откуда «растут ноги» «Матрицы»). Этот литературный онтологический дуализм романтизма остается даже в Кустурици в его «рыбном» фильме «Мечты Аризоны», где будничная реальность противостоит сновидний ирреальности эскимосов: именно там словесно (!) оповидаеться притча о камбале, у которой, когда она взрослеет, один глаз переползает ко второму, так что видит она только одной стороной.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9