Кино без слов и слова о кино

Веризм

Если История — всегда одна и та же, то, может, стоит вообще отказаться от наративу? Таким образом становится понятным недоверие к наративив, что приобретает форму выразительной тенденции молодого (хотя не только молодого) европейского кино — и это на фоне все более глубокого осознания общей наративизации жизни.

Когда-то одного из наибольших мастеров наративу Альфреда Гичкока обвинили в том, что его фильмы далеки от жизни. На это Гичкок ответил, что его истории — это жизнь, если из него забрать все неинтересное. Понятно, что Голливуд эксплуатировал эту идею как магическую формулу успеха индустрии развлечений. «Екшн» — или не найпослидовнише и найекстремальнише ее порождения, потому что в нем вместе со всем неинтересным «вытрусили» и именно жизнь, превратив его в сплошное действие: это уже не люди, которые чувствуют, а герои-работы, которые лишь реагируют и действуют. Альтернативу событийному наративу было сформулировано еще в начале ХХ века в литературном модернизме, в метафоре потока сознания, или, собственно, потоке самой жизни. Как иллюстрацию этой установки Вирджиния Вулф предлагала образ ночной дороги, освещенной фонарями. Светлые пятна — это события, именно на них сосредоточивается наратив, пропуская мимо внимания темные промежутки, в которых ничего не происходит.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9