Кино без слов и слова о кино

Самовлюбленная очарованность своим телом проявилась и на отечественном феминистичному фронте, но уже в буквальной мазохистичний модификации в «Хронике от Фортинбраса» Чепелик-забужко. Только этот индустриальный перформанс целомудренного надругательства над женским телом (если сравнивать с тем, что постмодернисты уже с ним сделали) отгоняет провинциальным духом уже давно пройденного, что выдается за откровение.

Другая конфигурация женского кино, нарцисично прикованного к своему телу, — в наивно оптимистичном французском полнометражном дебюте «Живая». Фильм начинается из зґвалтування главной героини, молодой девушки с пышными формами и детским лицом, после чего она на протяжении всего фильма достаточно неубедительно играет истеричку, которая путается в самодеструктивных поездах, обижается на всех вокруг, из-за того, что ее не понимают, делает невозможными любые близкие, в том числе сексуальные, отношения, потому что никак не может символизировать свою травму.

Сексуальные отношения невозможны при условиях нарцисичной очарованности собственным образом Я: тогда другой превращается на фантома, проекцию собственных желаний, или, за Сартром, на малый круг, который полностью принадлежит к сфере большого круга Я, таким образом превращается в физическую вещь. Именно такими физическими, а скорее, телесными речами-в-соби является мужчиной и женщиной, безымянными, молчаливыми любовниками в «Интимности», два «плавучих острова», которые случайно прибились друг к другу. Раз на неделю она приходит к нему ниоткуда и опять идет в никуда.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9