Кино без слов и слова о кино

Их отношения держатся исключительно на несимволизированном обмене телесным наслаждением, а слова оказываются не только лишними, но и деструктивными, потому что как только он хочет наполнить содержанием «ничто» ее существование, как только он проникает к ее истории — разрушается вся «успешная некоммуникация» их молчаливого согласия. Оказывается, каждый из них соглашался на что-то свое, и пока они не проблематизували «что именно», до тех пор было возможно их сосуществование. Их интимность — чувственность, которой каждый из них пытается заслонить щель в своем буттевому мире, свой «недостаток», — разрушается от выхода из «безлюдного острова» квартиры — размыкания молчаливого микромира в вербализований, а быстрее наративизований макромир. Оказывается, что молчание среди разговорчивых друзей, среди ее театральных ролей — это то, которое делало такими исключительными и ценными их встречи.

Проблема «героев» «Интимности» в том, что они конструируют героические мнимые миры, а затем не могут отвечать требованиям этих конструкций. Но это поле комедии, а не трагедии, и потому более адекватно было бы из этой несоизмеримой смеяться, что и делает Йос Стеллинг в своих короткометражках «Зал ожидания» и «Бензоколонка» (они были сняты в рамках «Эротичных историй», продюсерского проекта Ренати Циґлер, с которым украинский зритель должен возможность знакомиться на «Молодости» уже несколько лет подряд). Нарцисичний герой обоих фильмов — блестяще сыгранный актером Гонит Бервоетс — в плену своих фантазий каждый раз испытывает неудачи в реальности. Серии комичных эпизодов, которые строятся исключительно языком кино, для которого, как показала более чем столетняя история, слова тоже «оказываются не просто лишними, а разрушительными».

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9