Все статьи октября 2008

Юрий Гармаш: поэтическая кинокамера

Юрий Тимофеевич Пушкарь. Родом из Полтавщини. в 1971 году закончил ВДИК, мастерскую Бориса Волчека. Операторскую практику проходил на фильме «Захарий Беркут» Леонида Осики. Дипломная работа — «Финиш» (режиссер Геральд Бежанов). С 1971 года оператор Киевской киностудии им. О.Довженка. Оператор-постановщик фильмов «Новоселье», «Среди лета» (оба — режиссер В.Ілляшенко), «Я — водолаз 2» (Одесская киностудия), «Алмазная тропинка» (режиссер В.Хмельницький,"Київнаукфільм"), «Вавилон ХХ» и «Такая поздняя, такая теплая осень» (оба — режиссер І.Миколайчук), «В канун премьеры», «Инспектор Лосев», «Красные погоны» (все три — режиссер О.Гойда), «Где-то гремит война» (режиссер А.Войтецький, 3 серии, телевизионный), «Изгой» (режиссер В.Савельєв) студия «Фест-земля»,МКФ в Сан-ремо), «Не стреляйте у меня, пожалуйста!» (режиссер Г. Тарнопольский, студия «Фест-земля»), «Седьмой маршрут» (режиссер М.Іллєнко), «Иван Миколайчук. Посвящение» (режиссер Анатолий Сирих).

Домашний театр в коробочке: «Заметки покойника» за «Театральным романом» М. Булгакова

В музее Михаила Булгакова «музейные театралии» устраиваются регулярно. Положило начало этой традиции представление, поставленное Д.Лідером в 1996 году в форме презентации макета к представлению «Дне Турбиних», рассчитанной на профессиональную сцену. Замысел был воспринят, но на большую сцену он не попал. В 1999 г. к 200-річчя от дня рождения О.Пушкіна Музей Булгакова совместно с Фондом содействия развитию искусств Украины осуществил новый проект «Александр Пушкин» — пьеса М.Булгакова. «Три мастера» (Пушкин — Булгаков — Лидер). В отличие от музейного проекта «Махаон» (Ґете — Булгаков), осуществленного с Международным центром Курбаса, в «пушкинском» действовали двое исполнителей: Д.Лідер и К.Пітоєва, научный руководитель и експозиционер музею. Представление показали многоразово, даже снимали для телевидения.

В «Глобусе» играют только Шекспира, или В каждом англичанине живет король

«Лондон наконец сможет взглянуть в глаза Шекспиру», — так зреаґувала британская пресса на возобновление аутентичного шекспировского театра «Ґлобус», которое состоялось пять лет тому назад. На фоне общей театральной картины Лондона, которая поражает избыточной модернизацией со склонностью к експериментаторства, исключительность «Ґлобуса» — в возвращении к истокам, скрупулезной реконструкции «обломков прошлого».

«Ґлобус» — театр-полумузей. Днем в его помещении постоянно действует експози-ция, что освещает детальную картину закулисной жизни, которой оно было в сим-надцятому веке, а каждый вечер эта картина оживает на театральной сцене.

Шекспир в кинематографе 90-х

Общеизвестное и уже традиционное явление — произведения современников намного активнее становятся сценариями, чем классические.

Все же один классик константа привлекает внимание кинематографа — Вильям Шекспир. Последнее десятилетие ХХ ст. отмечается наибольшим количеством интерпретаций, три из которых оказались вполне сенсационными («Шекспиру Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Влюбленный Шекспир»), три вполне классическими («Генрих V», «Много шума из ничего», «Сон летней ночи»), а другие — достаточно свободные интерпретации шекспировских сюжетов наподобие «Штурм над Мисиссиппи». Характерно, что Шекспир экранизируется преимущественно в англоязычном мире, тогда как в Европе он выныривает в кинематографе лишь символом определенного художественного качества или ценностной ориентации («Hamlet Goes Bussines», 1987, Финляндия).

Вождь мировой революции. Один день под микроскопом

Премьера ленты Александра Сокурова «Телец», современный фильм о легендарном политическом лидере Владимире Ульянова-Ленине, привлекла к «Кинодворцу» многочисленных зрителей разного возраста и социального статуса.

Неоднородность публики дала о себе знать: единодушные аплодисменты после вступительного слова режиссера из первых же кадров изменились целым спектром реакций: от критических замечаний к наивному смеху. «Вождь мирового пролетариата» в образе старого беспомощного маразма и в самом деле вызывал противоречивые эмоции. И мысль о милосердии, которую Александр Сокуров задекларировал в своей вступительной речи, приходила в последнюю очередь.

Dance macabre: последний вызов

На протяжении первой недели октября в кинотеатре «Кинодворец» прошла ретроспектива фильмов Александра Сокурова. Первыми были показаны фильмы, которые, по словам самого режиссера, являются началом будущей тетралогии: «Молох» и «Телец». Последний — премьера. Фильмы представлял господин Сокуров лично, а после «Молоха» состоялась встреча режиссера с зрителями, где можно было поставить свои вопросы и услышать ответы мастера.

Героями тетралогии станут люди, которые имели максимальную полноту власти и для которых эта власть была трагическим символом их собственной судьбы и судьбы миллионов людей. Работая над первыми двумя фильмами, Сокуров представлял себе съемочную группу как коллектив больницы, такой себе химлаборатории человеческих душ, а своих героев — как тяжело больных.

Алла Горская: потратить себя всю

Национальная киностудия художественных фильмов имени Александра Довженко, Украинская студия хроникально документальных фильмов на заказ Министерства культуры и искусств Украины представляет цветной документальный фильм «Алла Горска», режиссер-постановщик Елена Левченко, 2001 год.

Это обычный документальный фильм. Почему-то так сложилось, что большинство документальных фильмов — обычные, и на них мало обращают внимания. Особенно, когда их показывают по телевидению. Старые фотографии, хроникальные кадры, воспоминания «очевидцев» — весь этот классический перечень составляющих документального кино редко может надолго задержать внимание зрителя и тем более взволновать его сердце. Последнее и не требуется. Документ должен фиксировать и предоставлять необходимую информацию. Но именно этого чаще всего недостает нашему документальному кино.