«Укркинохроници» — 70 лет

Сцена первая, постановочная, в кабинете директора

На студии «Укркинохроника» именно шли съемки. Я поднялась за съемочной группой на второй этаж. Скромный осветлитель в голубом халатике, который руководил постановкой, оказался директором студии. Сегодня (по иронии судьбы) режиссер-оператор высшей категории, народный артист Украины, лауреат Шевченковской премии Александр Коваль руководит постановкой света и юбилейной съемкой. Какая может, судя по всему, оказаться последней. Это понятно из интонации человека, который кричит в камеру так громко, что сначала я ничего не слышу. «Стоп!» «Ты же обещал матом», — комментирует кто-то из коллег отснят эпизод. «Светло!». Снимают. "Помещение 61 год не ремонтировалось. В этом году вообще не понятно, что будет дальше. Мы задолжали полмиллиона. О захоронении может идти язык, а не о юбилее!

Справка

Украинские кинолетописцы истории раньше неплохо жили. Переехав в Киев в 1939 году из Харькова, тогдашняя студия «Друзей советского кино» начала быстро рост. Хорошо, что было где. В ее пользовании были три гектара земли в центре Киева с дендрарием и садом, свой колодец, электроподстанция, огромный звуковой цех, отдельное здание фильмотеки. В послевоенное время — свой самолет. За год выпускалось 600 частей (то есть десятиминутных фильмов). Темы — от «паркетных» сюжетов торжественных партийных собраний к героике Великой Отечественной, использованной в фильмах Довженко, и к реалиям настоящего. Среди них уникальные кадры всех вдов села Мельники Черкасской области, катастрофы века — Чернобыля. Многих операторов и осветлителей уже нет в живых, например участников фронтовых бригад и ребят, что с первых минут снимали на ЧАЭС.

Сцена с неожиданным журналистом в кабинете директора

Директор сидит за большим столом, в пиджаке. Наблюдая мои манипуляции с диктофоном (сели батареи, подключаюсь к сети), спрашивает:

— То вы из радио?

— Я для журнала пишу. Смотрела, как вы снимали. За счет чего вы выживаете? — задаю бессмысленный вопрос.

— Сам не знаю. Два года возглавляю студию. Иду сюда ежедневно, как на Голгофу. Кстати, наша студия стоит на склоне Черепановой горы.
А Голгофа дословно — череп.

— Вы приходите, и вас спрашивают о зарплате? — пытаюсь угадать.

— Уже не спрашивают. Только смотрят. Хотя мы выровнялись с зарплатой в последнее время. Но она мизерна. Я получаю директорских 32 у.е. на месяц.

— Видите какие-то реальны перспективы выхода из этой ситуации?

— Государство, похоже на то, наш главный «ликвидатор», а не протекционист. В Государственной программе развития национальной киноиндустрии до 2005 года о нас не вспоминают. В такой ситуации придется рассчитывать на спонсоров. Хотя документальное кино во всем мире финансируется из бюджета, потому что оно не может быть прибыльным. Институт меценатства у нас не развитой. Да и киноистория страны не интересует современных богатеев... Потому в летописи страны образовалось белое пятно.

— Что-то снимали в этом году?

— Полнометражный фильм памяти Вячеслава Черновола (режиссер Павел Шинкарук). О том, как гуцулы празднуют Рождество, — блестящая картина Леся Санина. Режиссер-начинающий Екатерина Коваль сделала фильм «Весна». Начинающему брать Касьяновиче заканчивают фильм о старых людях. Официальную картину на заказ сделали Сюзанна Шаповалова та Елена Завгородня.

— Что вы можете назвать своим достижениям за последнее время?

— Днями приблизительно в полночь слышу, как студенты репетируют: «Ту би ор нот ту би?» Так вот, думаю, хорошую я дело сделал, что перетянул сюда кинофакультет КДИТМ. Здесь же что не день ходят с рулеткой, примеряются, чтобы использовать наше помещение под какой-то из офисов. А творческая молодежь — это всегда приятно. Невзирая ни на что.