Юрий Гармаш: поэтическая кинокамера
Потом были пробы, удачные, интересные.
Кстати, вы не печатали сценарий Миколайчука «Тысяча снопов ветра»? Нет? По-видимому, он был только в Ивана в голове — он много о нем рассказывал, и мы уже даже знали, где будем снимать. Например, та поражающая история, когда у Водоворота въезжаешь, стоит белый каминный крест. Иван рассказывал историю, которую очень хотел снять. История креста такова: шли двое товарищей на войну и думали о том, что могут не вернуться. И в память об этом поставили крест. А под крестом закопали пятилитровую сулею водки. Договорились, что кто вернется, тот достанет сулею и выпьет в память погибшего друга. Но случилось так, что оба не вернулись. Все это существовало, как леґенда. А в селе был очень хороший столяр, поляк, кажется, Ян.
И очень хороший мастер, но его так везде приглашали на чарчину, что он в конечном итоге спился, и никто его уже не вгощав. И однажды, когда люди шли на работу утром, они увидели: крест был свален, выкопана яма, сидел этот Ян, и перед ним стояла сулея с водкой. Но что-то мужчине произошло, он просидел целый день. На следующий день крест стоял на месте, сулея закопана, а через несколько дней этот мужчина умер...
Работать с Иваном было очень интересно, он не сковывал инициативы, не диктовал, как бывает временами у других режиссеров, а наоборот, побуждал к сотворчеству, к фантазированию.
