Летопись первого века украинского кино

Мозаичные «портреты» лет, составленные таким способом, своей очередью складываются в большие мозаики — периоды, которым отвечают разделы: «ВУФКУ» (1922—1929), «От раскулачивания к соц. реализму» (1930—1940), «Сталинское кино» (1941—1955), «Оттепель» (1956—1967). «3астій» (1968—1984), «Перестройка и независимость» (1985—1995). Блоки эти не имманентные развитию киноискусства, с точки зрения которого можно было бы ожидать разделов наподобие той же «новой волны» (да, скажем, в «Советском кино» М.Мартена, 1993 год; «новая волна» охватывает 1962—1968 годы). Но тогда было бы некуда деть множество синхронных «новой волне» и поэтической школе явлений, никак с ними не связанных. К тому же, политический, а не эстетичный принцип исторической периодизации вполне отвечает специфике развития искусства, откровенно корректируемого, а то и направляемого «сверху» на протяжении большей части своего существования.

Границы между периодами, в которые складываются годы, не слишком жесткие, но всегда обґрунтовані; то, что определенные явления могут их переходить (многочисленные фильмы 1968 года, которые «предпочитали бы быть» в «Оттепели») или принадлежать обеим сторонам границы в то же время, — дело вполне естественное. («Земля» — начало раздела следующего или последняя глава предыдущего?) Етико-эстетичные, а не только политические, принципы есть лишь в последнем разделе, который объединяет перестройку и независимость по признаку отличия их от всего, что было раньше; по признаку художественной свободы, прежде всего. Свобода эта, правда, казалась тяжелым грузом в тот момент, которым завершается книга (див.Р.393); теперь отечественное кино становится (надеемся!) немного менее беспомощным.

Страницы: 1 2 3 4 5