Эллипсис в кино
Риторическая традиция течение длительного времени конструировали различные концепции фигур и тропов преимущественно на языковом (литературном) материале. Было сформировано более или менее канонический перечень фигур, в результате чего эллипсис оказался на маргинальных позициях. Так, Ж. Женетт видит в эллипсис фигуру, которая обозначает лишь отсутствие в повествовании определенного временного промежутка 1, который, при желании, можно восстановить из логики текста. Подобный подход имел достаточно мощное влияние на интерпретации эллипсис в киноискусстве (как в отношении их статуса, так и относительно их специфики, особенно в голливудском кинематографе). Точкой отсчета для нас будет характерно определение, которое приводит Сьюзен Хейворд: «эллипсис — это удален с нарратива период времени» 2. Однако, по нашему мнению, не стоит проектировать литературные и риторические концепты в поле кинематографа. Мы попытаемся доказать, что эллипсис в кино есть нечто гораздо интереснее, чем удален время, а его природа напрямую зависит от специфики кинематографической репрезентации.
«Dead time»
На монтажно-техническом уровне заметны важные для наших рассуждений механизмы образования эллипсис. Принципиальным является различение двух парадигмальных традиций монтажных техник: американской и европейской. В США для обозначения монтажа используют термины «editing» или «cutting», в Европе — «montage». Специфика каждого из подходов прежде всего обусловлена альтернативными взглядами именно на методы, цели и последствия работы с пленкой.
«Классический голливудский editing характеризуется плавностью, спокойствие, акцентом на естественность. Европейский montage — скорее синтетический процесс конструирования фильма »3.
Еditing направлен на непризнание имманентной механичности, свойственной монтажа, на ограждение от техничности и тяготение к реальности. Отрицание собственной природы, а именно явления-конструкт — вот одна из основных задач голливудского editing. Как совершенно естественные подаются i действия режиссера. Он, как Микеланджело, только забирает лишний, ненужный материал, который мешает объекту приобрести художественной ценности. Комплекс монтажных процедур редуцируется к минимальным косметических вмешательств, которые имеют лишь подкорректировать тот заранее заданный скелет, который будто просвечивает сквозь онтологическую ткань.
В то же время оформления еditing как специфической формы работы над материалом стало возможным только из-за существования своеобразной модальности толкование природы кинематографа. Имеется в виду интерпретация кинематографической продукции как излишне аудиовизуальной информации. Информационный континуум фильтруется, интерпретируется и наративизуеться 4. Эти процедуры должны сохранить иллюзию целостности этого излишне: «Для классического Голливуда незаметный монтаж (invisible cutting) был прежде всего целью. <...> А концентрация внимания на действия создавала условия для непосредственности восприятия »5.
