Эллипсис в кино
Сюжет не всегда можно свести к фабулы, восстановить «реальный ход событий». Показательным в этом смысле фильм «Расемон» (1953) Акиры Куросавы. Крестьянин находит в лесу мертвого самурая. Начинаются поиски убийцы. Есть четыре «свидетели»: жена умершего, разбойник, дух самурая и вороватый мужик. У каждого свой собственный вариант событий, связанный с определенными достоинствами того или иного персонажа. Все версии, конечно, показано последовательно, согласно хронологии показаний, однако выстроить четкую темпорально линию событий, логически вывести из фильма, что же происходило «на самом деле» в лесу, невозможно. Четыре описания не создают иерархии, критерием которой является окончательная и непоколебимая истина, они, наоборот, равнозначны. Зритель имеет альтернативы и активно пытается восстановить причинно-следственные связи. Несмотря на невозможность (в отдельных случаях) выделить фабулу и сюжет, и даже несмотря на то, что все события был воссоздан на экране, эллипсис не только есть, он играет важнейшую роль, активируя зрителя.
Пример такого эллипсис приводит Р. Малтби, рассматривая фильм «Касабланка» (1943) Майкла Кертица. Один из эпизодов фильма разделил американских зрителей на два лагеря. Илза вынуждена просить помощи у Рика, с которым когда встречалась в Париже. Теперь ей, а также ее мужу — проводнику антифашистского сопротивления — необходимые документы для выезда из Касабланки (Марокко) в Соединенные Штаты Америки. Год имеет эти документы, но отказывается отдать. Илза угрожает пистолетом — не действует. Вдруг приступ агрессии меняется нападением нежности. Илза бросается в Рикови объятия. Пара целуется. Наплывает следующий кадр — башня аэропорта с прожектором, блуждающий в темноте. Снова наплывом сквозь башню проступает фигура Рика. Он стоит на балконе и курит сигарету. Илза сидит на диване и продолжает рассказ. Она думала, что ее муж убит и потому встречалась с Риком, но вдруг узнала, что Виктор жив, и вынуждена была покинуть Река в день их отъезда.
Удаленный промежуток времени, представленный двумя наплывами, зрители интерпретируют двумя взаимоисключающими путями. Одни считают что между Риком и Илзою были интимные отношения, другие настаивают на их отсутствия.
