Жанровое кино

Когнитивисты подчеркивают роль предыдущих знаний и ожиданий аудитории для понимания жанрового механизма. Д. Чандлер по этому поводу отмечает: «Теоретики жанров имеют много общего с теми, кто разрабатывает« теорию схем »в психологии: так же, как жанр является обрамлений, которое делает возможным рождения смысла из родственных текстов, так и схема является ментальным шаблоном, что позволяет создавать смысл из спо-ридненого повседневного опыта. С точки зрения этой теории, жанры является текстуальном схемам »1.

В рамках текстуальное схем выделяют стилистические и нарративная.

Стилистические схемы. Для классика когнитивной кинотеории Бордвелла характерен некий «наративоцентризм», поэтому стилистические схемы в восприятии фильма он размещает на маргинальных позициях, сетуя на стилистическое однообразие голливудского кино. Даже когда зрителю случается лента с выразительными стилистическими чертами, утверждает Д. Бордвелл, тот будет искать подсказки для конструирования истории 2. Вместо Е. Баско утверждает: «Динамика пашем жанров определяется, скорее, в терминах иконографии, чем, например, нарративной структуры или ритма» 3. Под иконографией следует понимать повторяющиеся кинообразы: физические характеристики и одежда актеров, место действия и декорации, транспорт, оружие и т.д. П. Филлипс рассматривает жанр как формальную структуру и, соответственно, размещает иконографические элементы на уровне текста 4. Для него каждый жанр оперирует ограниченным количеством парадигм, состоящих из набора визуальных означникив и регулируются «правилом комбинации» — конвециею жанра.

Нарративная схемы (прототипы, шаблоны). Для Д. Бордвелла ведущими категориями является нарративная схемы, актуализируются при просмотре классического голливудского кино 5. Он утверждает: зрители обладают навыком нарративного понимания (что также означает умение пересказать сюжет), которая в свою очередь направлена стремлением создать когерентную историю из материала ленты. Зритель настроен на конструирование истории и готов применить для этого набор схем, происходящих из контекста и предыдущего опыта.

Д. Бордвел выделяет прототипы и шаблоны. Прототипную схемы предусматривают идентификацию индивидуальных предметов или явлений с классом в соответствии с установленной нормы. Их роль в нарративной понимании заключается в идентификации отдельных действий, героев, целей и местностей 6. Большие схемы, в рамках которых зритель оперирует прототипами, Д. Бордвелл называет шаблонами, или файловыми системами. «В нашей культуре реципиенты тяготеют к использованию общей схемы, абстрактного представления о нарративная структуру, которое воплощает типичные ожидания относительно того, как классифицировать события и со-относить части с целым. <...> Наиболее распространенная шаблонная структура может быть артикулированная как канонический формат повествования: экспозиция — объяснение status quo — завязка — развертывание событий — развязка — окончание »7.

Страницы: 1 2 3 4