Все статьи февраля 2009

4 февраля 2009

Уважаемая Лариса Ивановна!

Вот и закончилось наше длительное подневольное плавание на странной галере под названием «Комитет по Национальной премии Украины имени Тараса Шевченко». Ряд было трудно, особенно когда штормило, но мы не поддавались ни капризам погоды, ни усталости. Перед нами разворачивались манящие пейзажи украинской культуры, мы приглашали на свою палубу достойных людей и ни разу не дали взять себя на абордаж никаким пиратам. Можем этим гордиться, как и тем, что начало и пополняется «Библиотека Шевченковского комитета», действует «Шевченковский фонд — XXI век», лауреаты Шевченковской премии давали замечательные концерты во Дворце «Украина».

Итак, кое-что сделано. Пожелаем нашим преемникам продолжить наши дела и добавить свои.

Благодарю Вас, дорогая Лариса Ивановна, за Ваш самоотверженный вклад в нашу общую работу. Ваши принципиальность, требовательность и доброжелательность были для всех нас и поддержкой, и примером. Работайте дальше — поле украинской культуры безгранично и работы больше, чем рабочих. Поэтому не опускаем руки!

Ваш Иван Дзюба

3 февраля 2009

Анкета «Что будет с украинским кино?»

Сергей Маслобойщиков, режиссер:

— Думаю, что украинскому кино надо как можно быстрее начинать играть в те игры, в которые играет весь мир, в частности в продюсерское кино. Ведь если в Украине не будет инфраструктуры продюсерского кино с достаточным количеством продюсеров, которые имели бы сантименты именно к производству национального кино, то, конечно, российское кино и телевидения поглотят это пространство. Здесь может сработать политика Министерства культуры или других государственных структур. Они могут облегчить появление продюсерской системы. Не знаю, хорошим или плохим является русский модель, но ее следует скопировать или скопировать так, чтобы при этом не позаимствовать негативы. По крайней мере, эта модель доказала свою действенность. Возможно, следует воспользоваться опытом других развитых стран. Вместе с тем необходимо порождать именно украинских продюсеров, заинтересованных делать кино в Украине.

Должна появиться и ответственность. Это также является особенностью гражданского общества, когда наряду с политическими структурами появляются частные лица, которые берут на себя ответственность за продукт. Этим лицом должен быть продюсер. Но необходимо создать условия для их рождения, а не душить их в пеленках.

2 февраля 2009

Потребность детского кино «Артек — 13»

С 3 по 11 июля на Крымском побережье проходил XIII Международный фестиваль детского кино «Артек». В соревнованиях приняли участие фильмы со всего мира — России, Беларуси, Индии, Испании, Германии, Нидерландов. Интересно, что драматургическую изюминку большинства конкурсных лент составили всевозможные волшебные преобразования. Некоторые в шутку связывал такую закономерность с мистикой цифры 13 — порядкового числа фестиваля. Среди объектов необычных метаморфоз — кошка, которая, отведав токсичных отходов парфюмерной фабрики, превратилась в человека ( «Мисс Мур-р-ли», Нидерланды), мальчик, который на время стал симпатичным песиком, в полном соответствии с заветной мечты его старшей сестры, которая всегда хотела иметь собаку ( «Мой брат — собачка», Германия); в испанской анимационные-игровой картине «Пришелец из космоса» инопланетянин Кирик трансформируется с помощью специальной капсулы — когда его корабль терпит крушение и падает на Землю, отважный астронавт набирает вида белого цыпленка — персонажа из анимационного сериала. Следовало бы добавить в перечень колдовские трансформации с индийской картины «Школа волшебства» (голливудивська версия приключений Гарри Поттера) и сказочные чудеса с российской сказочной истории «Лесная царевна», построенной на фольклорном материале и т.д.

1 февраля 2009

Свежее дыхание «Охотника»

Свежее дыхание «Охотника» было уравновешенно достаточно традиционным представлением материала в другой казахской картине — «Дом у соленого озера» (Асанали Ашимов, Игорь Вовнянко. Фильм посвящен поиска общего языка между людьми, которые оказались в своеобразном «ковчеге Ноя»: в поселке на берегу озера Баскунчак, где тяжелые послевоенных времен собрало казахов, русских, пленных немцев, депортированных литовцев и чеченцев, евреев и других обездоленных людей, которым предстояло привыкнуть к мирной жизни, понять друг друга. Фильм сделан в традициях советского кино, хотя речь идет о вполне современные «жесты примирения». В этой стране нафтогрошей на кино не жалеют. Поэтому и процесс самоидентификации происходит здесь преимущественно как госзаказ (режиссеры пытаются создать портрет народа — новый миф о себе). За образец казахский кинематограф имеет миф, введенный Голливудом. Чисто авторские же варианты вроде «Охотника» Серика Апримова воспринимаются властью как культурный парадокс. Впрочем, участники обсуждения высказали предположение, что процесс движется в противоположном направлении: личная авторская мечта легитимируется и становится общенациональной.

В национальных кинематография течение последних 14 лет сказались общие тенденции, актуализация архетипов национальной культуры, уравновешивается закономерной появлением новых тем и героев. Чувствуется некоторое отчаяние в ситуации, когда одна эпоха закончилась, а другая только начинается. При этом результаты абсолютно разные. Оказывается, пока европейский (в частности славянский) регион безуспешно занимался поисками нового киномодели, в странах Центральной Азии новое кино снимали, активно внедряя как традиционные, так и радикальные новые формы, делая даже отдельные попытки овладеть авангардную художественный язык. Демонстрирует в измерении экрана этапы развития рефлексивной онтологии, например, арт-проект «Эдип» (Кыргызстан, режиссер Овлякули Ходжакули).