Свежее дыхание «Охотника»
Сенсацией форума стал российский авангардный проект «Четыре» Ильи Хржановского (по сценарию Владимира Сорокина). Балансируя на грани реализма и сюрреализма, откровенной выдумки и материалов, снятых «под документ», фильм причудливо развивает актуальные дискурсы, предвидя широкие возможности для интерпретации. Скажем, фантасмагорическую историю «клонов» можно воспринять как саморефлексии screen-культуры, которая представляет мир «удаваностей» и симулякров (образы образов). Каждый из персонажей фильма рассказывает о себе небылицы — сознательную ложь, которая в той или иной мере реализует их заветные фантазии. Однако удивительный мир фильма устроен подобно сна: наиболее на-тхненни выдумки мистическим образом отсылают к реальности, перетекают в действительность, реализуются. Второй искусствоведческий компонент сюжета связан с идеями Вальтера Беньямина об утрате ауры произведений искусства в сутки технологий тиражирования. В фильме этот философский концепт воплощен через процесс создания тряпичные кукол, лица которых были вылеплены из хлебного мякоти вдохновенной рукой художницы Зои. Со смертью Автора утрачен секрет его творческой мастерской, а креативный компонент заменен чистой технологии (тиражированием слепков с человеческого лица), ведущее к появлению мертвых дубликатов, своеобразных «клонов».
«Опасность от железа», о которой вспоминает один из четырех сестер-близнецов, — прозрачное ссылка на цивилизационную угрозу от глобализации (развитие промышленности, связан с новейшими технологиями, что влечет за собой унификацию, грозит потерей идентичности, исчезновением национальной специфики).
Форум продемонстрировал, что за четырнадцать лет появилось немало общих проблем. В частности, проблема выживания в условиях относительного «освобождение»: от цензуры и одновременно — от государственного финансирования, а еще от национального и межнационального проката. Сегодня кинематограф СНГ и стран Балтии образует очень интересный феномен, что при отсутствии постоянного культурного обмена может постепенно превратиться в «вещь в себе». Когда значение ежегодного смотра фильмов постсоветских государств растет. Такой синхронический кинематографический срез, в результате репрезентативности, предоставляет широкие возможности для определения тенденций дальнейшего развития кинопроцесса. В частности, анализ нынешней программы выявил интересные закономерности, среди которых: настойчивый поиск национальной идентичности в координатах мира, который все больше глобализируется; выразительное звучание мотива возвращения в семейных ценностей; углубления заинтересованности отдельной человеческой судьбой, индивидуальностью. При этом общие боли, проблемы подтверждают: мы все из одного мира, и мир этот продолжает существовать в нашем сознании, в нашей «коллективной памяти».
