Социология театрального юбилея

Форма массового посещения театра берет на себя роль фактора политически воспитательного. «Цели спектакле« Правды »А. Корнейчука закупали колхозы близких и дальних деревень. В декабрьскую метель на грузовых автомобилях, покрытых самотканнимы коврами, приезжали сотни колхозников на спектакли в ожидании той минуты, когда на сцену выйдет актер, играющий роль Ленина, когда они под влиянием сценической иллюзии забудут, что это актер... »

Гната Юри как центральной фигуры в театре им.И.Франко подъем коллектива на новый творческий ступень далось очень тяжелой моральной цене.

Его угнетала «роль», на которую он был назначен партией и правительством, — антагониста «националистической» творчества Курбаса. Шпагу, которую ему партия вложила в руки, он не мог отвергнуть. Тот жест значил бы его отлучение от искусства. В коллективе и без того каждый второй подвергался обработке соответствующих органов. (8) Стратегия и тактика Юры напоминала поведение Галилео Галилея. Неохотно заучивал бранную терминологию, слабо стучал об рапиру Курбаса на театральных конференциях, диспутах, испытывая от этого стыдно. Настоящее духовное аутодафе над Юрой было совершено, когда его заставили поставить свою фамилию под статьей «Националистическая эстетика Курбаса», помещенной в журнале «За марксо-ленинскую критику» (1934, № 12) уже после ареста художника-новатора. Псевдонаучный, с юридически-прокурорской интонацией текст не мог принадлежать Гната Юри — это было ясно каждому, кто знал характер его мышления и письменного стиля. В 60-е годы на вопрос сына «Как это могло случиться?» Гнат Петрович грустно ответил: "Я не мог ничего поделать». (9)

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16