Берлинале-2002: Новая онтология

В этом контексте неутешительно специфический вид имел единственный украинский фильм Берлинале, что тоже принадлежал к конкурсу, хотя участия в самом соревновании не участвовал — существует на фестивале такая форма «напивпримарнои» присутствия. «Молитва за гетмана Мазепу» Юрия Ильенко вряд ли была понятна европейскому зрителю — кто же ему объяснит, что раздражительность истории у нас насчитывает не тридцать, а триста лет. Этот фильм остался загадочным для цивилизации, которая не имеет оскомины от соцреализма и потому не понимает мотивов, побуждающих «классика» впадать в религиозно-национальный символизм. Этот фильм неприятно поразил своей грубостью пресыщенную голливудскими сексом и насилием Европу, которая стала заметно цнотливишою. Но он, несмотря на всю свою «иначесть» по сравнению с тем, что сегодня снимается в Европе, являются также своеобразным «возвращением» наших 60-х, которые, кстати, так и не были включены в фестивальную «Ретроспективы». Как бы Ильенко не отрицал существования «поэтического кино», он пытался вернуться в своих лучших произведений, прежде всего, к фантасмагорического «Вечера на Ивана Купала», где были творчески использованы декорации, двухмерные и объемные плоскости. Однако, результат получился более чем противоречивый — творческая свобода, которой так стремились советские художники, вращается на полное произвола ... А оно, к сожалению, не гарантирует автоматически в результате шедевра. Конечно, европейский зритель не понял ... А вот поймет ли наш зритель этот, на сегодня, дорогой украинский фильм? Кажется, и сам режиссер в этом сомневается, если отложил премьеру на полгода. Для кого же он тогда снимал эту «дорогую игрушку», как выразился однажды Ежи Гофман по поводу кинематографа? Но это уже тема другой статьи ...

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12