Берлинале-2002: Новая онтология

Таким образом «актерский фильм» приобрел совершенно новое значение. Возможно, немецкий режиссер Андреас Дрезена работал по собственному методу, а идея импровизации «носится в воздухе»; в любом случае, вряд ли случайно в финальных титрах фильма «Пивпрольоту» четыре актера, — исполнители главных ролей — указаны и как авторы сценария.

Преимущества импровизации демонстрировал еще один призер конкурса — фильм «Второстепенные несчастья», творческом ансамбля которого международное жюри присудило «Голубого ангела» — награду за лучший европейский фильм. Режиссерский дебют соотечественницы Триера Анетт К. Ольсен не только имеет отчетливые признаки «Догмы», но и сделан именно по методу Майка Ли, с которым режиссер познакомилась на мастер-классах. Благодаря этому — очаровательная живость фильма, но без неприятного впечатление, что смотришь чей-то домашнее видео. «Второстепенные несчастье» можно рассматривать как своеобразную антитезу первых фильма «Догмы» — «Празднование» Томас Винтерберг, в котором воплотилась одна из ведущих фантазий второй половины 90-х годов: упадок патриархальной семьи, разоблачение Отца (или Имени Отца), который воплощает Символический порядок и Закон (все, в духе лаканивського психоанализа, с большой буквы). Отголоски бывшего расцвета этой темы можно было увидеть и на нынешнем фестивале, но, кроме Роберта Олтмена, снявший вполне конвенционный детектив «Госфордський парк» об убийстве ненавистного главы семьи, все остальные попытки расквитаться с патриархами имеют отчетливо комический характер, и не без ноток сочувствия : «Роял Тененбаум» американца Веса Андерсона и «8 женщин» француза Франсуа Озона. Зато в «Второстепенные несчастьях» семейные ценности приобретают новое дыхание, без пафоса, в ритме маленьких мелочей и второстепенных несчастий ежедневной жизни.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12