«Этому искусству я отдал жизнь»

— Как получилось, что вы выбрали именно ВГИК?

В нашей семье царил культ красоты. Мама — Мария Тарасовна — мастер художественной вышивки, ее полевыми цветами, которые она создавала на холсте, восхищались все. Меня привлекла фотография. Это от отца: он очень хорошо фотографировал. У нас остались семейные альбомы его довоенных фотографий. Отец подарил мне свой фотоаппарат, и я начал снимать. Мы родом из Черкасс, а жили в Москве. Часто ездили на родину в гости. Во время одного из таких визитов, когда я был в классе седьмом-восьмом, в Черкассы приехала съемочная группа из «Мосфильма» снимать эпизод «Переправа через Днепр» какого-то художественного фильма. Мы жили рядом, у Днепра. Было много людей, военной техники — самолеты и все, что хочешь. Ну, мы, дети, конечно, пропадали на этих съемках. И когда я вблизи увидел камеру, оператора, режиссера — на меня это произвело огромное впечатление. Я этим заболел. Вернулся в Москву и решил, что буду поступать в киноинститута. Я пошел во ВГИК, взял их программы и начал готовиться к вступлению.

Готовился три года. Работал не на страх, а на совесть: просиживал в библиотеках, ходил по музеям — изучил Третяковку так, что мог экскурсии водить. Ездил в Ленинград, бывал там в Эрмитаже, Русском музее. 1950 я подал документы и поступил с первого раза, хотя конкурс был 18 человек на место.

Руководителем курса был Александр Владимирович Гальперин, лучший преподаватель во ВГИКе. Чрезвычайно образованный человек: знал несколько языков, хорошо умел работать со студентами. Я очень любил его.
Мой первый учитель по фотографии — известный еще дореволюционный оператор Александр Левицкий. Он у нас преподавал на первом курсе. Уже был в летах, но живой такой, высокий, стройный, очень красивый мужчина. Ну, потом Лидия Павловна Дико, ассистент Гальперина.

— А почему вы посвятили свою дипломную работу?

— Не помню, каким образом это произошло, но я поехал на Кавказ и там снимал диплом. Летом где-то два месяца мы работали вместе с Виктором Якушев. Он был из моего курса, мы снимали некоторые работы вместе. Так мы сняли диплом о альпинистов и альплагеря Виталия Абалакова. За два месяца мы восемь раз поднимались на различные вершины. И сняли интересный фильм. За лето с ними набегались. На фотографиях того времени я худой как щепка.

— Во время обучения вы имели практику на студии Довженко?

— Нет. Поскольку я принадлежал к семье не очень обеспеченной, мне надо было летом наниматься на работу. Впервые — на Рижскую студию документальных фильмов, где я был ассистентом и механиком на съемках фильма по заказу. А вторая практика — на Московской студии научно-популярных фильмов, куда я тоже пошел, чтобы заработать денег. Был в группе, которая снимала фильм «Горные реки Кабарды». Это о реках, берущих начало с Эльбруса и текут по территории Кабардино-Балкарии. Было очень интересно, но сложно, в тяжелых условиях: много ездили верхом, аппаратура и все вещи на вьючных лошадях.

— А студию имени Довженко вы сами выбрали?

А. Богданович, В. Соловьев в фильме «Последний бункер». Режиссер Вадим Ильенко. 1991.

— Один. Тогда в Москве было очень мало работы. Окончив в 55-м году, я знал, что ожидает тех, кто останется в Москве. Осталось много. Они проработали ассистентами несколько лет. А я, приехав на студию Довженко, через полгода уже снимал свой самостоятельный фильм «Путешествие в молодость» — комедию про альпинистов (режиссеры Владимир Крайниченко и Григорий Липшиц. Я был оператором вместе с Валентином Орлянкиним. Подружился с ним — прекрасный человек. Назначили его мне, потому что он был опытным альпинистом. Потом я снимал на базе Ялтинской студии «Военную тайну» за Аркадия Гайдара (режиссер Мечислава Маевская. 1960 — «Олекса Довбуш» — это уже с Виктором Ивановым. В следующем году — фильм «Иду к вам» и «За двумя зайцами».

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10