«Тор Dogs» — современная пьесa
Пьеса швейцарца Урса Отмер (нар.1938) «Тор Dogs» впервые была поставлена Цюрихским Новомарктивским театром в 1996 году. 1997 отмечена престижным Мюнхаймеривским драматургическим призом и инновационным призом телевизионного художественного канала 3-sat. До настоящего времени осуществлено 40 немецкоязычных и 19 иноязычных постановок пьесы, в частности, в Мадриде, Барселоне, Варшаве, Хельсинки, Генуе, Таллинне, Люксембурге, Стокгольме.
Сфера экономической логики, отраженная в пьесе Отмер, — редкая гостья мирового театрального ландшафта. Не так сама тема неожиданная, как буквальный, незавуальований способ ее презентации. Ведь о деньгах и их добычи в театре говорилось испокон веков, но как-то стыдливо метафорически, в этическом сопоставлении с духовными потребностями, с оттенком второстепенности. Как правило, с экономикой театр встречался вне сцены. Поэтому для неохотного в интерпретации метафорических нюансов зрителя проблемы, с которыми он то и дело сталкивается в жизни, — вещь обыденная.
Иные чувства появляются после знакомства с «Тор Dogs» — «королевской драмой экономики». В пьесе речь идет о многочисленной касте в мире, который он официально называют высшим слоем среднего класса общества (за доходами), иронично (как в Отмер) — топ-псами (топ-менеджеры), рожденными золотой эрой «новой экономики». Безработица, хитроумно прозванного реструктурирование, — тема драмы и актуальное состояние североамериканской и западноевропейской экономики. «Текст является отголоском многих разговоров, которые я вел с» потерпевшими «и» советниками ". Можно сказать, что они писали пьесу вместе со мной, даже если ни одного интервью в масштабе 1:1 в пьесе не появляется, — описывает Урс Отмер свои «полевые исследования в стране менеджмента» . — Мы начали экспедицию в надежде еще что-то точнее разуметь, мы закончили ее с чувством, освоивших новый континент.
Топ-менеджеры, которые только что сидели за рулем власти, сброшенные с Олимпа управления за нерентабельности, освобождены, поскольку предприятия перестраиваются, поглощаются монополиями и банкротятся. Что делать? Идти на биржу? Расстаться со своим комфортной жизнью и принять статус обычного служащего, а то и вообще на государственную помощь существовать? Нет, не сразу сдаваться! Каждая проблема имеет свое решение, в данном случае — своеобразный психотерапевтический центр реабилитациии безработных менеджеров. У. Отмер собирает двух женщин и шестерых мужчин в таком символическом месте, где они имеют возможность преодолеть шок, уравновесить психику, поддержать чувство уверенности для дальнейшей борьбы за выживание в руководящих эшелонах экономической власти.
Весь лечебный процесс дает фантастическую возможность познать эту категорию людей, которые, несмотря на все различия имеют общие корни, порожденное должностью, типом деятельности и распределением полученных профессией благ. Глобальные игроки, утро которых начинался в 5-й вызова в Японию, становятся локальными, насыщенная, напряженная реальность прошлого — нынешней терапевтической игрой.
Драма «Тор Dogs» не предлагает никаких рецептов или стратегий поведения. Она не демонстрирует преимущества других жизненных возможностей и способов мышления. Она точно соответствует логике своих героев, их целям и предпочтениям, проектируя единственно желаемый выход — возвращение в свой профессиональный будни. Лишь сквозная ирония «Тор Dogs» оздоравливает мечтательный взгляд на этот мир быстрых автомобилей, лангусты на завтрак, энергичной ходы и молниеносных решений. За стеклянными стенами живут обычные страхи, неуверенность, риски, заостренные экономической нестабильностью. Старая как мир тема — о нас, наших соседей, о все тех же богатых, до сих пор плачут.
Впрочем, несмотря на свою потрясающую злободневность, пьеса (в своем оригинальном варианте) не обязательно актуально прозвучала бы в Украине, ведь в ней речь идет о специфически западный феномен, вызванный реалиями «новой экономики» и глобализации. Десятилетняя же украинская экономика, несмотря на внешне общие черты, имеет совершенно другие масштабы и международное влияние. Куда интереснее было бы зарегистрировать очертания государственной номенклатуры «кучмоленду» или особенности национального депутатства (например, последствий переизбрания и т.д.).
Не могло быть ни обслуживать Шекспиром современные стрессы. Нет, не то чтобы Шекспир не справился бы с миссией. Гамлет, Макбет, Ромео всегда отражать наши состояния и конфликты. Однако, речь классики, даже при талантливые интерпретации, остается слишком символической, чтобы сенсационно ошеломить зрителя его же современным. «Новая драматургия» — не менее современное понятие, чем «новая экономика». А ставить современников — не менее почетная задача, чем классиков. Почему только мы должны вновь и вновь повторять?
