«Это должна была быть детективная мелодрама»

Дончик Андрей Витальевич — кинорежиссер, главный режиссер студии «1 +1». Закончил 1983 кинофакультет КГИТИ им. И. К. Карпенко-Карого. С 1985 по 1996 год режиссер-постановщик на киностудии им. А. П. Довженко. Поставил кинофильмы «Владимир Сосюра» (1983), «Гибель богов» (1988, приз за лучший дебют I Всеукраинского кинофестиваля имени И. Миколайчука), «Кислородный голод» (1992, приз кинокритики — Венеция, 1992; приз за лучшую роль — Салоники, 1992). Режиссер программы «Телемания» (1996), автор и режиссер ток-шоу «Табу» (Приз «Золотая Эра» Национальной телекомпании Украины в номинации «лучшее ток-шоу 1997 года»). Член Союза кинематографистов Украины (1992). Лаурeат премии им. Пилипа Орлика (1994).

Андрей, вы — известный кинорежиссер, автор знакового фильма «Кислородный голод» сегодня работаете на телевидении. Почему не снимаете кино?

«Кислородный голод» был снят 10 лет назад. Не уверен, знают меня сегодня как кинорежиссера вне узким кругом критиков или моих коллег. Почему не снимаю кино? Потому что не хочу портить впечатление от того, что я сделал в девяносто втором году.

Тогда я имел качественную пленку, современную (по тем временам) технику, профессиональную съемочную группу, которую сам набирал. Сегодня возможности совсем другие. Я вообще не знаю, можно ли теперь снимать. По крайней мере никаких предложений мне не поступало, а самостоятельно искать средства, привлекать спонсоров — это другая профессия, не моя. Поэтому уже семь лет я работаю на телевидении, третий год — главным режиссером студии «1 +1». Пробовал снять телесериал. Думаю, это один из выходов. По крайней мере этому пути пошла Москва. Теперь там снимается тысячу часов сериалов в год. На «Мосфильме» настоящий кинематографический бум.

— Сериалы поднимают кинопроизводство?

— Я не знаю механизма, но думаю, что да. Сериалы требуют большого количества помещений, техники, держат в тонусе персонал и приносят прибыль. Люди получают работу, начинают цениться профессии, на студии им. Довженко практически исчезают. Скажем, я искал в Москве актрису на главную роль в своем сериале. И, представьте себе, там даже двадцатилетние девушки задействованы в двух-трех картинах. Им предлагают главные роли, как только они заканчивают вуз, или даже во время учебы на последнем курсе. Найти талантливую молодежь, которая не снималась, практически невозможно.

— Почему же в Украине имеем совершенно противоположную ситуацию?

— Очевидно, в России более взвешенная налоговая политика по отношению кинопроизводителей. Не знаю, как у нас с этим дела, но я просто не вижу настоящего производства. Насколько я знаю, государственные средства снимается один-два фильма в год. А почему нет ссылки? Это понятно, так как украинский кинорынок недостаточно развит, и эти средства просто не вернутся. Не существует разветвленной сети проката, а телерынок еще недостаточен для того, чтобы окупить не только кино, но даже телесериал, если он не транслируется сразу на нескольких каналах.

— Снимая сериал, планируете ли вы сотрудничать с Россией?

— Сегодня другого выхода просто нет. Средства, вложенные в телесериал, не вернутся, если показать его только в Украине. Мы планировали показ нашего сериала одновременно на «1 +1» и на российском канале «СТС», которому и принадлежало финансирования. Вложив средства, российские партнеры, соответственно, поставили определенные условия: утверждение российских актеров на четыре из семи главных ролей, перенос действия в неопределенное город (т.е. зритель не должен был догадаться, что снимали в Киеве).

Страницы: 1 2 3 4 5