Тарас Денисенко: «конформисты не оставляют воспоминаний о себе ...»

— Саша в фильме Михаила Беликова «Какие же мы были молодые» — это ваша первая роль?

Первая профессиональная. Школьником я снялся в «Высоком перевале», к тому играл в целом ряде детских эпизодов: «ребенок, брошенный на вокзале», «военная ребенок», «голодный ребенок» и др. Во время учебы во ВГИК снимался в курсовых, дипломных работах моих товарищей.

Кого вы можете назвать своими учителями? Кто оказал на вас особое влияние?

Первые, несомненно, — мои родители, хотя я тогда не проявлял особого интереса актерской профессией. Я с детства знал, как делается кино, и оно не имело на меня гипнотического влияния. Дальше — Алексей Баталов, чью мастерскую я закончил во ВГИКе. Теперь он завкафедрой актерского мастерства. Вообще я думаю, что учителя — это те люди, с которыми актер непосредственно работает. И не обязательно они должны быть старше, талантливее или умнее тебя. На меня по-своему влияли все актеры, с которыми я снимался.

И Регимантас Адамайтис, с которым я снимался в фильме Дмитрия Томашпольского «Будем жить», и Рамаз Чхеквадзе, с которым мы играли в «Американских ботинках» Аркадия Яхниса и Константин Степанков, с которым я снимался в «Высоком перевале». Я почувствовал на себе влияние не только актеров, но и режиссеров, художников, писателей, с которыми работал или просто дружил мой отец, хотя я был ребенком, когда следил за ними у нас дома или из-за камеры на съемочной площадке.

— Какие основные черты характера, по вашему мнению, должен обладать актер?

— По-моему, актер — это всегда художник, соавтор картины, а не только инструмент выражения воли режиссера. Соответственно он прежде всего должен нести черты художника, о которых говорят со времен изобретения иконописи, — нравственность, совесть. И не изменять своим убеждениям. Конформисты, как известно, не оставляют следа по себе. Лучший ответ — фильм Бернардо Бертолуччи «Конформист».

— Кстати, о соавторство: Андрей Дончик сказал, что, снимаясь в «Кислородный голод», вы внесли в эту картину много своего.

— Правда. По первоначальному сценарию герой должен был погибнуть. Но в процессе съемки я внезапно почувствовал, что нужен другой финал, который более соответствовал бы времени (фильм снимали в 1991 году). По моим ощущениям на фоне разрушения системы, на тот момент дошла до полного безумия, должна была произойти нелепая, случайная смерть, но не Ивана Билыка, а его антипода, который, по большому счету, тоже является жертвой системы. Мы долго обсуждали это с Андреем Дончиком, сценаристом Юрием Андруховичем, оператором Игорем Крупнова, продюсером картины Николаем Морозом, просматривали отснятый материал и, наконец, решили изменить сценарий, хотя это было нелегко. Думаю, Андрей тоже было ощущение, подобные моих, иначе это была бы не сотворчество. В целом у меня прекрасные воспоминания о работе с Дончиком и его съемочной группой. Все они не просто снимали картину, а по-настоящему создавали ее.

Страницы: 1 2 3 4 5