Из истории кино: условия и результаты

В книге речь идет об украинском игровое кино конца 50-х — начале 70-х, когда на весь мир о себе заявило украинское поэтическое кино. Книга состоит из пяти разделов: «В борьбе за массового зрителя», «Возрождение« Голливуда »на берегу Черного моря», «Летописцы и Мифотворцы свое время», «Уроки детских лент», «Художественный мир кинопоетикы. Негатив и позитив прижизненных классиков ». Автор анализирует производственные и идеологические условия создания фильмов. С одной стороны — финансовые нарушения, в частности, выплата денег за сценарные заявки известным писателям без дальнейшего сценариев, с другой — яростное идеологическое давление. Чего стоит, например, постановление Политбюро ЦК КПУ от 30 июня 1966 «Об отдельных серьезные недостатки в организации производства кинофильмов на Киевской киностудии им. А. П. Довженко ». Речь шла о «Колодеце для жаждущих» Юрия Ильенко и материал к ленте Василия Ильяшенко «Проверьте свои часы», которых безосновательно обвинили в формализме и излишней усложненности. Н. Капельгородского справедливо отмечает киноведческая труда, в которых украинском поэтическом кино была наконец дана справедливая оценка: «Поэтическая волна украинского кино» (1989), «Леонид Осыка» (1999) Л. Брюховецкой и заключенное ею сборник «Поэтическое кино: запрещена школа» (2001), «Украинское кино: проблемы одного поколения» (1987) Л. Лемешева, «Сергей Параджанов. Взлет. Трагедия. Вечность »(1993, составители С. Щербатюк и Р. Корогодский),« Неизвестный маэстро »(1998) В. Луговского.

Автор отмечает, какой большой ущерб нанесли украинском кино написаны на заказ статьи, в которых искривлялись представление о настоящей художественность и ценность фильмов. В то же время запрещалось критиковать фильмы титулованных кинематографистов — фильмы «Чрезвычайное происшествие» В. Ивченко, «Киянка» и «Семья Коцюбинских» Т. Левчука, «До последней минуты» В. Исакова, «Гибель эскадры» В. Довганя автор рассматривает с современных позиций.

Вполне справедливым является замечание: во время, когда читателю возвращено произведения репрессированных писателей, много украинских фильмов, ошельмованих советской властью, не получили широкой огласки сегодня, не возвращены зрителю, не выпущены на видеокассетах. В том числе такой фильм, как «Прометей» Ивана Кавалеридзе (1935).
Отдельный раздел посвящен Одесской студии, где после ХХ съезда КРПС наступили перемены. Рассматривая ее достояние, Капельгородского детально анализирует значение ленты М. Хуциева и Ф. Миронера «Весна на Заречной улице». В разделе «Летописцы и Мифотворцы» рассматриваются ленты на современном материале. Суровая идеологическая заданность ограничивала возможности кинематографистов, так что это не смогли создать ни одной картины критического направления.
Сейчас, когда детские души заполняет аморальность, что течет с экранов, актуальным представляется раздел «Уроки детских лент», ведь украинское кино было внимательным к запросам этой аудитории. Сегодня спасибо авторам тех детских фильмов за «глоток свежего воздуха».
Очень интересен в последнем разделе является рассмотрение зарубежных показов украинских фильмов и их оценок тамошними искусствоведами. Итак, имеем полезную работу, которая станет подарком для любителей кино.