Изабель Юппер: актриса-исследователь

Ее непостижимый дар объединять безыскусность и мощное личностное начало, рационализм и стихийность, ледяную отстраненность и взрывную страстность гипнотизирует зрителя. В каждом образе, который она создает на экране, всегда заложено непознаваемое тайну, имя которой — Изабель Юппер.

Будущая звезда французского кинематографа родилась и выросла в многодетной семье богатого предпринимателя. Все пятеро детей получили хорошее образование и достигли значительных карьерных успехов. Старшая сестра, Элизабет, стала писательницей, второй, Каролина, — режиссером, третье — преподавателем экономики, а брат — известным пианистом. Изабель Юппер училась в Сорбоннському университете, на русском отделении факультета восточных языков. 1972 19-летняя Изабель впервые снялась в массовой сцене фильма Нины Компани «Фаустина, или Хорошее лето» и, очарованная работой перед камерой, решила стать актрисой.

Через год она перевелась в Консерваторию драматического искусства и начала актерскую работу в театре на улице Бланш. 1974 Изабель Юппер сыграла послушную дочь, которая доросла до первого эскапад, в фильме Бертрана Блийе «Танцовщицы». Не прошла незамеченной ее работа в картине Бертрана Тавернье «Следователь и убийца» (1976), где она сыграла девушку из народа.

Но прославила Изабель Юппер роль в ленте «Мережниця» (1977), за которую ее прозвали «неврастенический Галатея французского кино». Своим любимым режиссером Юппер называет Клода Шаброля, в которого снялась в картинах «Виолетта Нозьер», «Мадам Бовари», «Женское дело» и «Церемония» (премия Сезар, 1996). До сих актриса предпочитает ролям молодых женщин. «Я не хочу стареть и играть, например, роль матери», — призналась журналистам 49-летняя Юппер, которая, кстати, является матерью троих детей.

Актерская игра Изабель Юппер имеет двойную природу. Не нарушая правды экранного образа, ей непостижимым образом удается оставаться отстраненной. «Мне нравится идея, что актриса может одновременно являться субъектом и объектом», — сказала Юппер в разговоре с Жан Бодрийяр. Перевоплощаясь, она в то же время с нейтральностью исследователя изучает самые сокровенные глубины психики своих персонажей. «Сила игры заключается не в том, что вы идентифицируете себя, а в том, что вы играете со своим телом, как с чужим вам ...» — Сказал Бодрийяр. Почти все героини Изабель Юппер — отчуждены, замкнутые в себе личности, одержимые неудержимыми желаниями, которые они фанатично реализуют. Бледный субтильная женщина, хрупкая и беззащитная на первый взгляд, неожиданно для зрителя прибегает к радикальных экспериментов над собой и другими, испытывая на прочность мораль и устоявшиеся общественные нормы. Героиня фильма Гела Гартли «Дилетант», бывшая монахиня Изабель, в многолюдной кофейне отстраненно надиктовуюе себе вслух тексты рассказов, которые она пишет для порножурнала, и с нейтральной интонацией предлагает интимные отношения мужчине, которого впервые видит. Героиня «Пианистки» Питера Ганнеке — женщина-художник, тонкая естетка, профессор консерватории, с независимым видом стоит в очереди мужчин к кабинки пип-шоу, невозмутимо знакомит влюбленного студента со списком садистских пыток, которых бы она хотела от него понести. Нередко вызовом миру становится прямое насилие.

Эрика Когут из «Пианистки», разгневанная чрезмерными успехами ученицы, подсыпает ей в карман осколки стекла, потеряв девушке фортепьянну карьеру. Недовольная жизнью героиня «Женской дела» Мари Латур приобретает материальное благосостояние, любовника и желанные уроки пения, хладнокровно делая запрещены во время оккупации аборты, в результате которых гибнут несколько ее «пациенток». В «Церемонии» скромная почтальон провинциального городка вместе с подругой расстреливает из винтовок ни в чем не повинную семью, которая, по ее мнению, слишком благополучной. Бесплодная героиня «Наводнения» Игоря Минаева рубит топором свою названную дочь — соперницу в любви.

Реальный мир всегда оказывается сильнее призрачное плетение болезненных иллюзий, которым опутывают себя героини Юппер. Почти все они заканчивают трагически — изнасилована и избита Эрика Когут серьезно ранит себя ножом, под колесами случайного авто погибает почтальон с «Церемонии», попадает на эшафот Мари Латур, высказана полиции собственным мужем. Но все они до последнего остаются определенными своих убеждений. Образы, созданные Изабель Юппер, «трогательные, отвратительные и возвышенные одновременно», отнюдь не исчерпываются привычными социально-психологическими объяснениями, которые, кажется, лежат на поверхности. Они слишком живые и неоднозначные, ведь, играя роль, актриса, по ее собственным словам, "вступает в отношения с многочисленными собственными состояниями и сущностями.

Ее игра — не иллюстрация психических патологий, а острый, откровенный взгляд в потаенные глубины сложной и непостижимой человеческой натуры, исследования широкого спектра между полюсами классических оппозиций: природа — культура, наслаждение — боль, безумие — норма.