Все статьи июля 2009
18 июля 2009
Свои восемь женщин он еще в титрах ярко и изящно сравнивает с цветами. В конце концов и актрисы, как каждая сама собой, так и в ролях, заставляют аудиторию, по словам Франсуа Озона, думать о том, что жестокость и ужас могут быть даже насыщенными, многозначительными и странными. Берлинский кинофестиваль 2002 наградил «Серебряным медведем» ансамбль актрис «8-ми женщин» за особый вклад в искусство. Партнершами в работе над фильмом стали как хорошо известные Катрин Денев в роли Габи, Эммануэль Беар — горничная, Даниель Дарье — бабушка, так и юные, чье творческое наследие, однако, уже больше двух десятков фильмов: Людивин Санье — Катрин, Вирджини Ледуайен — Сюзон и др.
Семейная встреча в рождественские дни, что обещала радость и приятное времяпрепровождение, омрачается трагическим обстоятельством — убийством главы семейства. Занесенные снегом дороги изолируют женщин в особняке, где произошло преступление. Поскольку полиция приехать не может, начинается местное детективное расследование, которое, имея целью найти убийцу, прежде всего раскрывает множество самых неожиданных тайн, что порой и не связаны с преступлением. Женщины — существа волшебные и непредсказуемые, отсюда модернизированные семейные проблемы между восемью героинями, по крайней мере этому стремился режиссер.
17 июля 2009
4 ноября в Доме кино состоялась премьера нового документального фильма «Война. Украинский счет »автора и режиссера Сергея Буковского (студия« 1 +1 », 2000—2002). Было показано шестой (освобождение Киева), седьмой (возникновения УПА), восьмого (дивизия «Галичина») и заключительную девятую (протиснояння национально-освободительных сил и карательных органов в Западной Украине) серии.
Заставка каждой серии резкая, нервная, выполненная в клиповом манере, где столкнулись плакатные символы участников Второй мировой войны — СССР, Германии, Украины. Она озвучена такой же вздыбленный музыкой и передает напряжение тех лет, которые все больше отдаляются от нас. И напряжение не только в этой увертюре — весь фильм напоминает клубок нервов, воспринимается с непослабною вниманием.
Фильмов о войне — игровых и документальных — в советское время выпускалось много. Но у них были свои сюжеты и своя цель: прославить подвиги и промолчать о потерях, а тем более, о неоправданны. Особенно отчетливо заидеологизированность кинематографистов чувствовалась в 80-х годах, где исчерпанность темы перекрывалась откровенной фальсификацией:
16 июля 2009
«Успенский собор» и «Михайловский златоверхий» — первые украинские фильмы для современного кинотеатра
Первым каменным зданием Киево-Печерского монастыря стал Успенский собор, построенный в 1073-78 гг князем Святославом Ярославовичем. Храм небесного охранника Киева архистратига Михаила заложил князь Святополк 1108 В 1941 г. Успенский собор был взорван. Михайловский разрушили в 30-е годы, как и сотни храмов Киевской Руси. С 1996 года велись работы по воссозданию этих храмов. Киногруппа пять лет снимала тех, кто возвращал их к жизни, восстанавливал память. Две судьбы сплелись в одном проекте, одному человеку. Но нужно ли великолепие Dolby в документальном кино?
Когда я узнал, воспроизводимые Успенский и Михайловский соборы, я случайно поговорил с Ниной Николаевной Слончак, потому что мне нужны были какие-кино-фото документы. Она говорит: «Василий, последние десять лет в архив ни одного метра кинопленки не попало. Никто ничего не несет ». Мы сразу предложили: «Хотите, начнем вам понемногу снимать эти соборы». Сумели найти финансирование, стал материал накапливаться ... Где-то года через два-три поняли, что есть возможность сделать кино.
15 июля 2009
В этом году итальянцы пригласили руководить кинофестивалем La Biennale di Venezia «варяга» — швейцарца Морица де Хадельн, много лет возглавлял Берлинский международный просмотр кино. Размышляя, чем же задеть нерв итальянца и зрителя вообще, и учитывая то, что 2002-ый для венецианского Кинолев юбилейный — 70 лет! — Он позвал на «Большую Раду» киноведа Г. И. Шлегеля, которому 15 лет работал в Берлине. Известный историк кино обратил внимание на то, что кинофестиваль в Венеции начинался под знаком странного «флирта» кино номенклатуры Сталина и Муссолини и советские картины на первых двух просмотрах имели большой успех. И в программу в Венеции включили ретроспективу «70 лет La Biennale di Venezia: серп, молот и fasce / 1932—1942 /». К нынешней ретроспективы вошли советские фильмы «Путевка в жизнь» (реж. Ник. Экк), «Пышка» (реж. М. Ромм), «Окраина» (реж. Б. Барнет), «Новый Гулливер» (реж. А. Птушко), «Веселые ребята» (реж. Г. Александров), «Герои Арктики» (Я. ПОСЕЛЬСКИЙ). Венецианский кинофестиваль — старейший в мире, основанный в 1932 графом Вольпи, министром правительства Бенито Муссолини на Лидо де Венеция / Lido de Venezia /, курортной зоне состоятельных людей. Кстати, тогда он назывался Международная киновиставка «Mosta».
Хотя за рулем Италии стоял в то время Муссолини, в первом фестивале приняли участие три советские ленты, две из которых очень связаны с Украиной — «Земля» Довженко и экранизация романа Шолохова «Тихий Дон» режиссера А. Преображенской. Кстати, пролог последней напоминает украинскую ленту А. Кордюма «Джальма». Только там красноармеец привез в село жену — чеченка, а тут казак — турчанка. В обоих случаях местные встретили их враждебно, и целью фильмов было вызвать у зрителей осуждение этого. Понятно, что такие ленты абсолютно не соответствовали линии фашистской идеологии. Ну, а «Земля», как известно, вынудила Гитлера признать: «Она опасна, как хорошо вооруженная армия врага».
14 июля 2009
В феврале-марте 1937 года А. Довженко снимал в Чернигове и вблизи него эпизоды к кинофильму «Щорс». Первую команду операторам он подал 25 февраля. А перед тем провел большую подготовительную работу. Сценарий, как рассказывал сам А. Довженко местным журналистам на встрече в редакции черниговской областной газеты «Большевик», был построен по маршрутам боев Н. Щорса. Присутствующие, среди которых были молодые писатели А. Тесняк, М. Хазан, с волнением слушали отрывок из сценария, приветствовали автора. А он ответил: «Сценарий — это только полдела. Главное — впереди.»
А. Довженко перед съемками выезжал «на натуру», подолгу беседовал с бойцами Черниговского гарнизона и колхозниками — участниками массовых сцен. Несколько раз заходил в областной архив, чтобы еще посмотреть на документы гражданской войны. Особенно часто обращался к историческому музею. Заместитель директора музея А. Левенко рассказывал, что в это время он познакомился с Александром Довженко. А. Левенко раз собирал материал о Н. Щорса и его боевых товарищей, который впоследствии лег в основу его кандидатской диссертации. Он консультировал Довженко, выезжал с ним в села Кличивку, Павловку и другие места, где снимали фильм. Ему показалось: Довженко вовсе не считал свой сценарий раз и навсегда неизменным
13 июля 2009
Дончик Андрей Витальевич — кинорежиссер, главный режиссер студии «1 +1». Закончил 1983 кинофакультет КГИТИ им. И. К. Карпенко-Карого. С 1985 по 1996 год режиссер-постановщик на киностудии им. А. П. Довженко. Поставил кинофильмы «Владимир Сосюра» (1983), «Гибель богов» (1988, приз за лучший дебют I Всеукраинского кинофестиваля имени И. Миколайчука), «Кислородный голод» (1992, приз кинокритики — Венеция, 1992; приз за лучшую роль — Салоники, 1992). Режиссер программы «Телемания» (1996), автор и режиссер ток-шоу «Табу» (Приз «Золотая Эра» Национальной телекомпании Украины в номинации «лучшее ток-шоу 1997 года»). Член Союза кинематографистов Украины (1992). Лаурeат премии им. Пилипа Орлика (1994).
Андрей, вы — известный кинорежиссер, автор знакового фильма «Кислородный голод» сегодня работаете на телевидении. Почему не снимаете кино?
«Кислородный голод» был снят 10 лет назад. Не уверен, знают меня сегодня как кинорежиссера вне узким кругом критиков или моих коллег. Почему не снимаю кино? Потому что не хочу портить впечатление от того, что я сделал в девяносто втором году.
12 июля 2009
— В вашем творчестве тема войны прозвучала впервые. Итак, почему война и почему вы взялись за нее? Сразу ли фильм «Война. Украинский счет »предусматривался многосерийным?
Это история длинная и имеет, скорее всего, производственный характер. Не хочется много рассказывать о том, как я подбирался к телевидению с документальным кино. Если коротко, то это была одна из тем, которая устроила и телеканал, и меня. Мы сошлись с господином Роднянским том, что об Украине во II мировой войне нужно сегодня говорить. Тем более, что различные европейские телекомпании (Би-Би-Си, например) такие фильмы выпускают и именно о нас. А мы за последние 10 лет ничего подобного не сделали. Мне не пришлось в советское время делать фильмы о войне. Стало обидно за тему. По моему мнению, — хотя я не истина в последней инстанции, — так много еще нужно рассказать! В нашем сериале подобраны отдельные эпизоды и фрагменты довольно сложного материала. Нельзя было мимоходом делать, например, такую сюжетную линию, как украинский-польские отношения, — ведь этот конфликт принес жертвы. Мы ограничились небольшим фрагментом, а это тема отдельной картины. Речь шла о 8-10 сериях.
Получилось 9. С одной стороны, это очень хороший метраж — 26 минут одна серия. Я не жалею, что серии короткие, — это заставляло мобилизоваться и искать самые точные решения и средства. Ибо трудно представить, что будут смотреть 2-часовой фильм, даже если он будет самый интересный за фактажем. Хотя европейский зритель с удовольствием смотрит такие «долгоиграющие» ленты. Именно документальные. В частности, на специальных каналах. Богатые страны могут себе позволить такую роскошь, как бюджетные документальные картины, и показать зрителям, пусть их будет 4 процента от всего населения. Нашей стране не до этого.
