Все статьи июля 2009
11 июля 2009
В советское время передачи о западном киноискусстве делали интеллектуалы, которые не раз бывали в капиталистических странах и успели оценить особенности тамошней масскультуры, рядовому советскому зрителю они предлагали лучшие продукты западного поп-арта. Возможно, именно через эту эстетическую установку в эфире постоянно появлялись клипы французской певицы Милен Фармер с интересным «историческим» сюжетом (из жизни Франции XVIII века), красивыми костюмами «как в кино», совершенным актерским ансамблем, операторской и смесью кинотехнологий . И все это снималось на кинопленку. Так в сознание было заложено канон хорошего клипа.
С тех пор прошло почти 20 лет. За это время только избранные явления остались неизменными. Среди них и представление постсоветского зрителя о творчестве Милен Фармер: сама певица все еще хороша, а ее «исторические» клипы все еще является мерилом совершенства. Ну а за это время в независимой Украине сформировалась собственная система «клипоробив». И если в начале зрителя «брали» костюмом и макияжем, а в крайнем случае — интерьером и операторской работой, то третье тысячелетие заставило клипмейкеров двигаться в направлении новых технологий. На самом деле весь предыдущий этап украинского «клипотворення» был лишь подготовкой к событию, которое можно назвать «догоним и перегоним эталон» (т.е. Милен Фармер): весной 2002 года вышли клипы Русланы Лыжичко «Знаю я» и Кати Бужинской «Чингисхан».
10 июля 2009
«Возрождение и модернизация украинской драматургии. Украинские утопии — британские кальки» — под таким названием проходила с 7 по 11 октября 2002 года в помещении Британского Совета в Киеве организована Иреной Коваль с участием НаУКМА и редакции журнала «Кино-Театр» международная украинский-британская конференция драматургов. Специально приглашенные из Великобритании драматурги-инструкторы Стив Гуч, Тони Крейзи, Ребекка Причард и Эйми Розенталь проводили с украинскими коллегами семинары по стратегиям и мастер-классы по развитию драматургических моделей.
Нет нужды говорить, что в общении с британскими профессионалами большинство украинских авторов впервые оценили опыт обучения. Но общение поставило ряд собственных внутренних проблем перед украинским театром, которых никто извне не решит. "
Ирена Коваль, драматург: Когда я участвовала в драматургическом мастер-классе Тони Крейзи 2000 года в лондонском театре Челси, оказалось, что Тони был среди тех, кто проводил драматургическую конференцию в Кракове, которая прошла успешно. Я предложила ему устроить подобную акцию в Киеве. Он и Стив Гуч (участник британской акции в Кракове) согласились, и так появилась идея собрать драматургов Украины.
9 июля 2009
Лариса Брюховецкая: В последнее время на страницах газет дискутируется проблема украинского кино. На что тратят государственные средства? — Беспокоятся журналисты, которые, не анализируя и не аргументируя, отвергают и готовы фильмы, и сценарии, запущены в производство.
Следует напомнить, что в Украине проблема со сценариями постоянная. Писатели не очень заинтересованы в сотрудничестве с кино, а такой специальности, как сценарист, ни один вуз не готовил (два года назад за это взялись на кинофакультете КГИТИ, но на произведения дипломированных сценаристов еще надо подождать. Были, правда, благоприятные моменты (20-е и 60-е годы), когда сценаристов искали, привлекали, киноповести издавали отдельными книгами, работа их должным образом оплачивалась. Сегодня сценариев не ищут, сами же они не появятся, если нет материальной заинтересованности. И все же, несмотря на это, есть сценаристы, которые не оставляют кино. За последнее десятилетие, например, по сценариям Василия Портяка поставлены фильмы «Вишневые ночи», «Чья правда, чья обида», «жертвой. Осеннее убийство в Мюнхене »,« Непокоренный ». В этом году в нашем журнале печатается его сценарий «За обиду гор», который хотел поставить Леонид Осыка.
8 июля 2009
Мужчина и женщина, Измаэль Иво и Марсия Гайда. Он — звезда театра танца, она — прима классического балета.
Что их объединяет? Вечная тема любви в варианте любовных отношений легендарных Тристана и Изольды, образы которых в собственном диалогическом трактовке художники воплощают в балетной спектакле по мотивам оперы Рихарда Вагнера.
Измаэль Иво, бразилец по происхождению, учился танцевального мастерства в Нью-Йорке, «приехал искать современный танец в Германию» и создал в партнерстве с Марсия Гайда и «Театргаузом» м.Штутгарта страстную рассказ о любви, представленную в конце и украинскому зрителю продюсерским агентством " Художественное Березилля «при спонсорской поддержке» ВАБанк «в рамках Международного арт-проекта» Гранды искусства ".
7 июля 2009
Появление любого украинского фильма на экране до сих пор воспринимается как саможертовний подвиг съемочной группы. В этом одна из самых больших препятствий для развития отечественного кино — ведь фильмы, совершенно не стоящие внимания, которое им уделяют, становятся громкими событиями. Киевская публика согласна усмирять свой киноманський голод любым способом. Это подтвердила премьера короткометражного дебюта Сергея Наталушко «Осторожно — окрашено!», состоявшейся в Доме кино в начале февраля.
Как сказал один из соавторов сценария Михаил Ильенко, замысел картины появился у него около 30 лет назад, и только благодаря личным способностям молодого режиссера С. Наталушко идею наконец удалось перенести на экран. После просмотра это заявление вызвало удивление: ведь фильм представляет собой очень простой, кое в чем даже примитивистской этюд. Хотя вполне возможно, что за тридцать лет лежания в долгом ящике идея была упростилась до неузнавания
6 июля 2009
Когда-то существовала традиция: украинские киностудии ежегодно отчитывались в Доме кино о своей работе за текущий год. Но сегодня, увы, в большинстве студий вряд ли наберется работ за год хотя бы на небольшой «творческий вечер».
Исключением является на удивление плодовитая судия «Контакт» (директор Лариса Роднянская), которая 17 марта этого года отчиталась за 2001 год: двенадцать (!) Документальных фильмов.Студия создана 1988 года. Через два года государство фактически прекратила выдачу дотаций. Но известно: если есть желание работать и здоровый фанатизм в дополнение — то можно найти выход из любой ситуации. У руководства студии этого оказалось достаточно. А выход нашли в переходе студии на западный тип работы: преимущественно на деньги фондов, инвесторов и спонсоров. Еще один ресурс студии — отказ от работы с кинопленкой. Все фильмы снимаются в телевизионном формате на BetaCAM, что способствует чрезвычайной мобильности в работе.
Одним из основных направлений работы является украинская история (минувшая и приближенная до наших дней) сквозь призму выдающихся личностей, особенно тех, кто был неизвестен в советское время (братья Бойчук, П. Григоренко, И. слепой и многие другие).
5 июля 2009
Селом бежала, сбив платок на затылок, Елена.
Олексик! Ой, боже гиренький!
В корчме стоял едва слышен шум.
Алеше бандажувалы рану.
Иван уже не стонал и не качался, но голову так же держал в руках.
Леско! ... Матка Божья, помилуй!
Елена, запыхавшаяся, сбивалась на шаг и снова бежала.
Нет, сам не ступлю, — покачал головой Алексей, шевеля ногой. Братья Джимугы подвели его.
Слушай сюда, брат! — Сказал Ивана.
Тот поднялся. Стоял хмурый, виноват и одновременно упорный.
Все замерли.
— Я тебя прощаю.
Корчма облегчением вздохнула.
— Но мятежному в ватаге мне не надо. Забирай обеих Дранок и идите с Богом.
Иван пошел к двери. За ним — дранки.
Хлопнули двери, влетела Лена. Взглянув на живого Алешу, приметив напряжение в корчме, она и сама молча замерла у порога.
— Будь здоров, брат! — Обернулся Иван.
— Гости здоров! — Ответил Алеша. — И, слышите? ...
Те остановились у двери.
— Отходит подальше! Двум Довбуша будет узко в этих горах.
