Символический жест — взрыв бессознательного

— Я не считаю, что камера Юрия Герасимовича была натуралистической, но, действительно, в самом столкновении этих двух миров была конфликтная ситуация. Для этого, в конце концов, это и делалось. Я рисовал картины в динамике, в ракурсах, в которых нельзя было снять, а Ильенко ставил людей в статические позы. Иногда, хотя, конечно, далеко не всегда удавалось достичь сочетания несочетаемого. В фильме есть очень много интересных художественных попыток, которые, я надеюсь, со временем, когда усядется скандал, по достоинству оценят. Наконец, я понимаю Ильенко, почему он пошел на скандал. Надо всколыхнуть это болото, так как оно уже безнадежно зарастает ряской. Именно так фильм восприняли в Гарварде, где был устроен просмотр, — как бесконечный стеб, издевательство со всего. Сверхзадачи: отделаться от «шаровар», хотя нас таки догнали на премьере в виде сала с водкой, которое предлагали публике.

Скандал, хотя и легкий, идет и вокруг художественного «новаторства». Арсен Савадов обвиняет нас в плагиате, хотя Ильенко самом деле вернулся в «Вечера на Ивана Купала», не говоря уже об истории мирового кино, тот же самый фильм «Кабинет доктора Калигари». Просто Савадов знал технологию. Но мне пришлось ко многому доходить самому. Например, я открыл, что выпиленную из фанеры фигура должна быть в полтора раза больше, чем нормальный человеческий рост, чтобы быть соизмеримой с живым человеком. Иначе получится то, что с этими картонными дев-чаткамы «Фуджи-филм», которые стоят в магазинах: они кажутся маленькими, хотя в действительности они человеческого роста.

— Когда вы впервые увидели фильм? Стал ли он для вас неожиданностью? Каково ваше мнение об окончательный результат?

— Это было перед Берлинским фестивалем. Я был расстроен, недоволен собой. Это всегда очень неожиданно, когда сначала был внутри чего-то, а потом посмотреть извне. Сейчас, на украинской премьере, в течение второй половины фильма у меня мороз шел по коже. Помню, что так я мальчиком воспринимал «Тени». А когда «Тени» показали тогда в МГУ в Москве, то публика свистела и бухала ногами.

Для меня оценкой моей работы стало то, что Тарас Томенко подошел и сказал, что хочет снимать со мной фильм. Я чуть не расплакался. Но я не думаю, что буду еще работать в кино, наверное, это мой первый и последний фильм. И дело, конечно, не в деньгах. Дело в другом: после той свободы, того размаха, которые я испытал на «Мазепе», всякая другая еда покажется мне пресной.

Самое главное, что будет после этого. Олесь Санин правильно сказал, что именно от Ильенко зависело, состоится ли украинское кино. А сегодня самый страшный для него время — время нормальной жизни. Раньше всегда кто-то другой был виновным, а теперь — мы сами ...

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16