Содержание формы
Если возможно вообще осуществить деление на «формальное» и «содержательное» в художественном произведении, окажется, что отношения между ними в коротком фильме гораздо более гибкие, менее иерархические, чем в фильме полнометражном. Проще можно сказать так: короткий метраж позволяет делать содержанием то, что в полном метре было бы лишь элементом формы. Эксперименты допустимые повсюду; но вряд ли кто додивиться до конца полторы или две години чисто формального эксперимента. В полнометражное экспериментаторство нужно вкладывать еще «нечто» (которое будет считаться содержанию — ответом на вопрос «о чем это кино?»); Короткометражная лента — всегда немного «кино про кино», хотя часто и не произносит этого.
Общее Видео, откровенно посвященные съему фильмов, были, как и в прошлом году, представлены на фестивале «Молодость» бразильцами: в конкурсной программе — 20-минутная «Дада» Эдуардо Вайсмана (к сожалению, менее ироничная, чем прошлогодняя «Арабия» Тиаго Морена); вне конкурса — тоже 20-минутная лента «Как умирают в кино» Лулеане Лойолы Корреа. Однако значительно больше среди фильмов короткого метра было таких, что просто демонстрировали тождественность содержания форме, их взаимопоглощение. Кинометафора — «форма» по определению — а то и просто неожиданный поворот, сюжетный ход (что тоже является «формой» относительно темы или проблемы), сами становятся «темам»; то, как показано, сливается с тем, что показано (о чем рассказано .
Одной развернутой метафоры режиссеру Рите Пальме из Португалии хватает на 27 минут «Швеи, проглотившего иглу» (как Салазар — претендента от оппозиции, что «уколол» его). Еще один португалец (Андре Годиньо; конкурс студенческих фильмов) в несколько минут вкладывает развязку без завязки. Фильм так и назывался «6 минут», на пресс-конференции его автор пояснил, что такое время (на самом деле 8ь45 ») ему было отведено заранее, и он сделал то, что можно было сделать в этих рамках. Отталкиваясь от фильма Р. Брессона «Приговоренный к смерти бежал» (1956 г.), молодой режиссер сконцентрировался на «побега», возможной за шесть минут: его осужден (без всякой мотивации осуждение) успевает связать в две веревки куски простыни , привязать один к двери и к стулу, второй — к окну, накинув его петлю себе на шею, встать на стульчик и ждать. Двери открывают, чтобы вести его на казнь, — стул выдергивается из-под ног ... Бегство от чужой воли через собственноручное осуществления того же. На этот раз — не как у «швее ...» — никаких ассоциаций ни с одним политическим содержанием. Просто — по-своему сказать то, что уже сказано (опять же, по словам автора).
Сюжетные повороты, которые тематизуються в конкурсных короткометражках, иногда не является даже развязками. Полный метраж двигался бы сквозь них или от них: некоторые могли бы быть передтитровимы завязками больших фильмов. Это — «Гвоздика мистера Томпсона» Даян Петтерл (Великобритания), где говорится о любви стариков и ее «третий угол» — могилу жены, куда относит гвоздики Мистер Томпсон, покупая их у влюбленной в него женщины. Это — и «Короткие мгновения» из жизни нескольких человек, взимаемые до точки, где сходятся стрелки в 12-й, когда задуть свечу (Джереми Рейзоп, Великобритания — Шотландия). Более «срединные» как для игрового фильма эпизоды — пятиминутное «Жертвоприношение» Джона Ричардса (Великобритания — Уэльс) или 12-минутная лента грека Танассиса Наскариса «До победы». Точнее «К Ники»: гречески это «победа», но в фильме — имя девушки, к которой спешит парень, похищая у инопланетных пришельцев тарелку, чтобы успеть вовремя.
Совсем завершенную содержательную форму дает, например, 10-минутная «Шар» Эдгара Сан Хуана из Мексики. Завязка: узнав, что он смертельно болен, человек начинает убивать всех, кто совершает что-нибудь плохое. Поворот: благодаря такой «терапии» он, кажется, скоро выздоровеет. Неожиданный поворот: во время очередного убийства его самого убивает такой же больной, придумал себе такую же терапию ». Результат показа: второе место в конкурсе зрительских симпатий.
