Алексей Богданович
Алексей Богданович — актер театра и кино. Лауреат Национальной премии Украины им. Т. Шевченко (1996). Народный артист Украины (2006). Окончил КГИТИ им. И. Карпенко-Карого в 1984 году. С 1984 года работает в Национальном театре им. И. Франко.
Работы в кино: «Все побеждает любовь» (1986, режиссер М. Мащенко), «Последний бункер» (1991, режиссер В. Ильенко), «Преступление со многими неизвестными» (1993, режиссер О. Бийма); «Юденкрайз, или Вечное колесо »(1996, режиссер В. Домбровский);« При-рода », из сериала« Остров любви »(1996, режиссер О. Бийма);« Прощание с Каиром »(2003, режиссер О. Бийма),« Украденное счастье »(2004, режиссер А. Дончик).
Роли в театре: Петруччо в спектакле «Укрощение строптивой» В. Шекспира (режиссер С. Данченко); Ксанфа в спектакле «Эзоп» (режиссер М. Гринишин); Георг IV в спектакле «Кин IV» (режиссер А. Хостикоев); Иван Карамазов в спектакле «Братья Карамазовы» Ф. Достоевского (режиссер Ю. Одинокий).
— Бывало ли так, что, прочитав сценарий на одном дыхании, вы отказывались от предложенной роли?
— Я не помню таких сценариев, которые запали бы мне по душе, а я потом отказался играть. Возможно, потому, что не так много сценариев мне предлагали (смеясь).
— А бывало, что вам давали прочесть лишь несколько страниц, касающихся того персонажа, которого предложили сыграть?
— Когда пробуют актеров, не всегда сценарий завершен, поэтому и берут для проб отдельные сцены. И тогда уже право актера — соглашаться или не соглашаться. Это зависит от многих факторов — от того, кто тебе предлагает, который режиссер, какая студия. Иногда приглашают на «кастинг», как сейчас говорят (не люблю это слово), дают тебе кусок текста, и ты должен что-то там говорить. Был такой случай: меня пригласила Кира Муратова, вложила мне в руки какую-то бумажку и говорит: «Читайте ...». А там три персонажа, я спрашиваю: «Кого читать?" А она отвечает: «Ну вот читайте, как на душу ложится». Я уточняю: «Интонуваты голосом?" Вижу, она начинает раздражаться. Говорю: «По крайней мере, я хотел бы почитать сценарий. А читать я вообще умею — окончил среднюю школу, неплохо закончил, там читать меня научили ». Положил бумажку на стол, сказал ей: «До свидания» и ушел. Я понимаю, Кира Муратова — выдающийся режиссер, но я не хочу себя так чувствовать, как чувствовал в той ситуации.
— Наверное, было и такое, что вы соглашались играть, даже не читая сценарий, потому что роль предлагала человек, которого вы хорошо знаете?
— Когда Олег Бийма предложил мне сняться в «Преступлении со многими неизвестными» по произведению Ивана Франко «Столпы общества», сценария к тому времени, кажется, еще не было. Но Олег Иванович писал сценарий на меня — на конкретного актера, он знал мои возможности, а я знал о том, что буду сниматься. Я режиссеру безгранично доверял, доверял его вкусу, его опыта, и с моей стороны абсолютно никаких вопросов не было, кстати, и проб никаких не было. Сейчас ситуация другая ...
— Вы сегодня общаетесь?
— Олег Иванович занял должность директора студии «Укртелефильм» и вынужден заниматься административной деятельностью, думаю, он скучает по кино, планы у него есть, насколько я знаю, ему приносят сценарии. Надеюсь, что он еще рискнет снять кино, потому что он — один из тех немногих режиссеров, которые умеют снимать телевизионное кино. Жаль, что такой человек не снимает, он — украинский режиссер, снимает украинское кино, а не что-то неопределенное, лишенное корней, любой национальной принадлежности.
— Вас можно назвать мастером точки. Имею в виду финальные эпизоды в том же «Преступлении», «Прощание с Каиром», «Украденном счастье»; картины заканчиваются кадрами, где играете вы. В таком ракурсе вы еще, наверное, не рассматривали свои роли?
— Как говорят в театре, главное — отчетливо начать и выразительно закончить (смеясь). События, в середине истории, публика может не запомнить, тогда как начало и особенно конец, запоминаются. Финалы, конечно, очень важны в кино, но я не думаю, что это тот критерий, по которому я выбираю материал. Но если уж берешься за работу, то должен так выстроить ее, чтобы она прозвучала.
