Кристина Фельдман: лучшая мужская или главная женская?
Парадоксальная самодостаточность женщины существует вопреки патриальхальним установкам общества, программирует ее как беззащитную, беспомощную в некоторых сферах человеческой деятельности. Кристина Фельдман поднялась в пространстве кинотворення над страхом пола, психокомплексом женщины перед собственной женственностью, т.е. метафизикой телесности.
И через тему маргинала-художника-мужа передала трансцендентность женского естества, его психологическую андрогинность. Никифору не свойственные прагматически-рациональные черты, и достигает он своего не хитростью, а неосознанной верой в собственный талант, а еще терпении. Последняя же является полностью «позитивно-женской» характеристикой.
Когда актрису оценивают больше внешностью, как пол, а не по другим качествам — это секстистський подход. Когда же в актрисе находят универсальность — имеет место профессиональный подход. «... Универсальность — самый нужный товар в наше время взлома гендерных идентичностей и коллапса старого гендерного порядка».
