Уровень фильма определяет вкус инвестора
На вопросы Ларисы Брюховецкой отвечает генеральный директор Ассоциации продюсеров Украины Дмитрий Колесников.
— Уже несколько лет ведутся разговоры о необходимости внедрения продюсерской системы, без которой наше кино дальше не может двигаться. О том, что такая система создана, засвидетельствовала Ассоциация продюсеров.
— Неделю назад ее зарегистрировано Минюстом как общественную организацию с ячейками по Украине.
— В результате деятельности независимых продюсеров мы уже только в этом году имеем «Прорвемся», «Оранжевое небо», «Оранжевую любовь», «Happy people» и другие фильмы, которые дошли до проката. Скажите, что такое в нашей стране кинопродюсеры — количественно и качественно?
— Если говорить о том, что есть, то отношения между продюсерами достаточно сложные — в силу специфики работы, и найти точки соприкосновения достаточно трудно. Сколько на нашем кинорынке продюсеров, есть ли у нас лидер? К сожалению, сегодня еще такого нет — все находятся на стадии становления. Результата пока нет. Можно вспомнить Александра Роднянского, но он сегодня работает больше на московский результат.
Что меня побудило заняться созданием ассоциации? Побывав на прошлогоднем фестивале «Ялта-2005», я узнал, что в России существует гильдия кинопродюсеров, на «круглых столах» услышал, как она действует. А у нас и конь не валялся. «Мы сделаем», — заявил я тогда. За слова пришлось отвечать.
— Сколько сейчас продюсеров в Ассоциации?
— 80 человек.
— И какие планы?
— Прежде всего хотим создать информационный центр на Национальной киностудии им. А. Довженко, систему, которая информирует обо всем: заказ, обращения за услугами и т.д. Многие продюсерских групп собираются делать, но это должна была бы инициатива незаангажированной киноструктуры, очевидно, государственной, наименее заинтересованной в том, чтобы, собирая информацию о потоке денег, не тянуть их в свою сторону.
Есть уже прокатные результаты тех фильмов, созданных на средства инвесторов. Кроме «Оранжевой любви».
— И какие же результаты?
— Пока что самый большой сбор в «Оранжевого неба».
— Он окупился?
— Нет, но окупились затраты на прокат. Бюджет фильма был около 500 тыс. у. е., а собрали около 200 тысяч. Как по мне, если бы существовала система проката (то есть сеть, альтернативная коммерческой), мы могли бы собирать больше средств.
Я уже предлагал главе Госслужбы по кино Анне Чмиль, ввести такую киносеть, как в Индии. 300 кинотеатров, оснащенных через спутниковый сигнал цифрового показа. Мы можем найти инвесторов при условии, что 50% средств возьмет на себя Фонд госимущества и Министерство культуры и туризма. Конечно, мы не говорим о кинотеатрах класса «А», речь идет о помещениях, которые более или менее сохранились в областных и районных центрах и куда теоретически может пойти зритель, если будут идти новые украинские фильмы. Эта сеть не очень дорогая. И даже при наличии 150 залов, это давало бы возможность зарабатывать деньги для нашего кино. Это уже был бы игрок на рынке и продюсеры могли бы принять участие в создании такой сети. Нужно проанализировать ситуацию и разработать систему.
Когда говорим о поддержке продюсерского кино, тоже нужно считать. Если бюджет выделяет 50 млн. гривен в кино, а еще столько же составляют инвестиции, то следует четко определить количество фильмов, продуцируемых. Говорю о том количестве, которое мы можем поддержать.
— Вы подходите с маркетинговыми подсчетам, с четкой установкой на жанровое кино, исходя из того, что зритель имеет четко определенные ожидания. Ли продюсеры, входящих в Ассоциацию, являются единомышленниками в этом?
— Конечно, во время наших встреч мы все, что касается нашей деятельности, подробно обсуждали.
— Пока что имеющиеся фильмы, а также те, которые вскоре появятся, поставили выходцы по телевидению или с клипмейкерства, не имевшие специального режиссерского образования, т.е. те, которых стихийно выбросил на поверхность рынок. Но в Украине есть много профессиональных режиссеров, способных делать фильмы значительно более высокого уровня. Почему продюсеры их игнорируют?
— Не совсем так. Сейчас продолжается работа над фильмом «1911 год» Сергея Маслобойщикова, мы его пытаемся запустить. Другая продюсерская система работает с Марком Гресем. Привлечены также Романа Балаяна, который собирается снимать новый фильм, «Сота-фильм» работает с Кирой Муратовой. Думаю, что присматриваются еще и к другим. Тут такое дело: когда выбирают режиссера, с ним общаются, встает вопрос личностных взаимоотношений. Продюсеры уже привыкли, чтобы все было быстро, кроме того, здесь сталкиваются амбиции. Не все режиссеры классической школы соглашаются на условия продюсеров. Здесь и начинается фаза рынка. И это суровая правда жизни.
