Пена Бауш
Худощавого, с выразительным аскетическим лицом, словно озаренную внутренним светом — мы видели Пену Бауш более 20 лет назад в киноленте Ф. Феллини «И корабль плывет ...", где она сыграла слепую принцессу Леремию. В 2007 году Бауш исполняется 67. Сегодня она — один из наиболее выдающихся и востребованных фигур в хореографическом искусстве второй половины XX и начала XXI веков. Спектакли Бауш — авторские, то есть она одновременно является драматургом, режиссером, хореографом, а зачастую и исполнителем собственных произведений.
«Меня не столько интересует, как люди двигаются, как то, что ими движет». Эта фраза П. Бауш стала ключевой в понимании ее танца и общих рычагов пластики в современном театре. С именем П. Бауш связано понятие «театр танца», где ударение стоит на первом слове.
Сначала это явление было протестом против классического балета, который, по словам самой Бауш, «погряз в провинциализме и исчерпал собственную красоту». Отвергая эстетику классического танца (за что ее называли не только Антигона и Кассандрой современного танца, но и феей Карабос), она нашла ему замену в экспрессивном движении человеческого тела, над которым господствуют, прежде всего, аффекты.
«Откуда берется тема спектакля? Из чувства. Когда мы начинаем, нет ничего, кроме нас, стремящихся создать спектакль здесь и сейчас. В какой-то момент я набралась мужества не планировать. Я начала фиксировать все, как термометр. Когда я работаю над спектаклем, то все происходит сейчас, в настоящее время. Тогда я стараюсь понять, что чувствую. Я поняла, что путь к самовыражения всегда проходит через ужасные депрессии. И внезапно, из глубины этого состояния, начинает появляться то новое. Этот процесс нельзя сформировать, это происходит само собой ».
П. Бауш училась в знаменитой танцшколи Folkwangschule под руководством Курта Йосси, целью которого было выделение танца как театрального жанра. Впоследствии продолжила учебу в Нью-Йорке, танцевала в нескольких труппах США. В Америке она увидела первый постмодернистские опыты и познакомилась с творчеством режиссера Ли Страсберга, сторонника системы К. Станиславского. Выбирать было из чего.
Поэтому после возвращения из США в первых опусах Бауш делала попытку использовать хореографическую лексику, которую усвоила в Эссене и Нью-Йорке, однако этого оказалось недостаточно, чтобы выразить свою творческую позицию. Она не интересовалась политикой в обычном, публицистическом смысле, а пыталась проникнуть в глубины подсознания человека, особенно интересуясь отношениями супругов.
