Сергей Михальчук: «Создать целостную вещь»
— Оценивали фильм вообще: насколько он соответствовал технологическим стандартам. Конечно, в таких случаях существенную роль играет то эмоциональное впечатление, что оставляет картина после первого просмотра. «Мамай» рассматривали в комплексе — все составляющие в одной связке.
— Ручной камерой снимаете часто?
— Да. Особенно когда нужно создать определенную динамику в кадре. Ручная камера также уместна и тогда, когда снимаешь какие-то особо эмоциональные вещи. Подводные съемки только ручной камерой можно сделать. В «Мамаи» немало таких съемок.
— Обычно вам предлагают некие возможности, скажем, говорят: «Это снимите, пожалуйста, пользуясь только операторским тележкой Dolli, а это — с помощью крана»?
— Нет. Я сам составляют способы съемки, сам выбираю технику. Железа много, и надо правильно организовать процесс его использования. Конечно, обсуждаем с режиссером возможности, выбираем же то, что удовлетворяет одновременно обоих.
Вообще, много работаю с гиростабилизированный оборудованием компании «Фильмотехник», работа его базируется на очень сложной технологии, уникальность которого — препятствие для желающих сделать нечто подобное. Еще никому не удалось скопировать эту технологию. Наверное, построить самолет легче, чем ее повторить ...
— В каких фильмах хотелось бы поработать?
— Очень мало проектов, в которых действительно есть желание участвовать. Хотелось бы сделать большое историческое полотно с разнообразием натурных съемок, что-то, вроде истории про Тараса Бульбу или Чингисхана, то есть масштабное кино с интересной работой художника. Возможно, таким будет «Кейптаунская порт» режиссера Александра Велединского — проект, уже запустился. В фильме — события и 1941-м, и 1960-е годы в Южной Африке, и Камчатка, и город Санкт-Петербург, и Севастополь. Съемки запланированы на апрель 2007 года (фильм «Живой» — недавняя режиссерская работа А. Велединского — Л.Б.). Подготовительный период начался. Однако всегда интересны сами съемки.
