Соцреализм на зарубежных смотринах

Театральный коллектив любого масштаба, а особенно крупный, ведущий, не мыслит своей работы в замкнутом пространстве того города, где базируется. Гастроли — это прежде всего расширение аудитории зрителей. И не только количественно, но и качественно, то есть по социальным, культурным статусом и прочим параметрам и показателям (сельская или городская территория, степень удаленности от культурных центров, возрастная и национальная принадлежность и т.д.).

Как правило, коллективное мнение о работе гастролирующего театра основном формируется и фиксируется на творческих встречах, во время обсуждения спектаклей, зрительских конференций. Профессиональную мнению отражает местная пресса в обзорах, рецензиях и проблемных статьях

В театрах вместе с фотографиями хранятся эти своеобразные досье его творчества, которые дают возможность более или менее объективной оценки художественного уровня коллектива. Спустя десятилетие такие материалы становятся фундаментом для монографий и других исторически обобщающих трудов.

История театра имени И. Франко сохранила сведения о его гастрольную деятельность за 86 лет существования. Сегодня сотни названий городов и местечек, где выступали франковцы, вместе составляют интересную смысловую панораму. В этой панораме нетрудно проследить тенденцию к постепенному накопления сил перед творческой, экономической и физической возможностью выехать в крупнейших культурных центров.

В 1920 году — сразу после создания — франковцы смогли заявить о себе лишь в Черкассах. Далее до 1923 года прилагаются следующие гастрольные города, как Кременчуг, Александрия, Проскуров, Каменец-Подольский, Дунаевцы, Немиров, Белая Церковь, Артемовск, Краматорск, Юзовка, Мариуполь. Стационарная работа с 1923 года в Харькове не мешает выступать летом в Одессе, Юзовке, Шахтах, Луганске ...

1926 года (до перевода театра из Харькова в Киев), закаленный организационно и творчески, коллектив отчитывается о своих достижениях в Москве.

Второму визиту в столицу СССР, было прервано войной в июне 1941 года, предшествовало знакомство с искусством франковцев трудящихся Полтавы и Запорожье (1927), Сум, Днепропетровска, Херсона, Николаева, Ворошиловграда и Сталино (1928), Воронежа и Умани (1931), Тбилиси (1936), Ленинграда и Петрозаводска (1938), Львова и Сочи (1940) ...

Далее — война, эвакуация в экстремальных условиях прямо из московских гастролей.

Отсутствие зарубежных гастролей в этой панораме путешествий воспринималось как закономерное. Украина в составе СССР существовала в замкнутом политическом пространстве. Искусство советских театров, особенно с конца 20-х годов, базировалось на контролируемом идеологии, было, так сказать, не для постороннего глаза, не для оценки «чужими».

В франковцев это продолжалось 30 лет. Первая зарубежная поездка труппы состоялась в 1950 году в Польшу. Дорогу туда открывало возникновения после войны лагеря стран народной демократии, активное сотрудничество с ними СССР, в том числе и на культурном фронте, четкая политика экспансии советской идеологии.

Страницы: 1 2 3 4 5 6