(Холл) одна гора
Логично, что Сергей Данченко пытался крайней мере частично избавиться от декларативности и пафоса ... приблизить спектакль хотя бы до уровня поэтики словосочетание «(Холл) одна гора».
Поэтому и возникали различные симультанные мизансцены, несколько планов, недомолвки, минуты для мышления.
«Режиссер сознательно приостанавливал сюжетный развитие событий. И в этих высвобожденных от движения и передвижений зонах сосредоточивал внимание на внутренней действия, на раскрытии внутреннего мира героев. Если прибегнуть к сравнению, эти остановки внешнего действия выглядели ариями и ансамблями в оперной партитуре, когда композитору нужно крупным планом подать то, что происходит в душах героев. Находясь нередко, по воле режиссера, в статуарных пластических связях, герои жили динамичным внутренней жизнью. Так могла идти тихая беседа с погибшим товарищем, пауза — преодоления отчаяния, взгляд в воображаемое послевоенное будущее.
В каком-то косвенном смысле сам спектакль воспринималась как чеховская. Рефлексии героев — внутренние монологи на фоне черно-белых документальных фотопроекций — подавались крупным планом. Статуарных мизансценирования в виде озвученных стоп-кадров [... удивительно ...] создавало особую — лирическую атмосферу действия »29.
Когда сегодня слушаешь в радиозаписи «Знаменосцев», понимаешь, что спектакль был по терминологии Альфреда де Мюссе с типа «Театр в кресле», то есть стиль литературного театра оставался доминирующим началом этого спектакля ...
Но там, где у Гончара на первый план выходили «Знаменосцы», Данченко апеллировал к (Холл) одной горы; где Олесь Терентьевич нарочито воспевал красоту подвига, там Сергей Владимирович обращал внимание на, выражаясь названиями тогдашних рецензий, «Лицом к солнцу», «Красоту верности» и родной земле тоже. И все начинается с верности второй, любимой ...
