Игра по-королевски

Существовать под постоянным прицелом камер и годами избегать назойливых репортеров. Не иметь права на малейший промах, а тем более серьезную ошибку.

Жить так, будто тебя не волнует все это внимание, и в действительности следить за малейшими изменениями в общественной рецепции. Быть дипломатом настолько, чтобы о твоих колебания и сомнения никто не догадался. Помнить, что не можешь говорить от своего имени нигде, кроме собственного дома. И, наконец, так совершенно и достойно играть свою роль, чтобы с годами забыть, что ты ее только играешь...

Кинематограф не впервые избирает своим объектом «великих мира сего, показывая их, так сказать, с другой стороны — того, который мы (читай: обычные люди) никогда не сможем увидеть, как и обратную сторону Луны.

Пути наименьшего сопротивления идут те режиссеры, которые бьют прежде всего по эмоциях зрителя, показывая своих «великих героев» в моменты обычной человеческой слабости или какой жизненного кризиса. Выбирая не документальный, а скорее художественную стратегию, они показывают малоизвестные или не до конца выяснены факты, создавая с их помощью собственную, альтернативную, версию истории (так, в американском кинематографе существуют уже десятки киноверсий смерти Мэрилин Монро или Джона Кеннеди, которые нередко противоречат друг другу и порой очень далеки от реальных фактов).

Но уже значительно сложнее показывать события, не слишком удаленные от нас, в которых, к тому же, фигурируют еще живы и, главное, до сих пор активно действенные фигуры: здесь не так много простора для фантазий и интерпретаций. Итало-франко-британский фильм Стивена Фрирза «Королева» ( «The Queen») — о событиях десятилетней давности в Великобритании, связанные с гибелью принцессы Дианы, избранием Тони Блэра премьер-министром и конфликтом консервативного королевского двора с готовым к модернизации английским обществом.

Хелен Миррен — британская актриса с русскими корнями, прославившаяся разноплановостью своих ролей (известной она стала после участия в фильме Питера Гринуэя «Повар, вор, его жена и ее любовник») — получила за роль Элизабет II сразу две престижные «Internationales награды за лучшую женскую роль: на Венецианском кинобиенале и от Американской киноакадемии. И без сомнения, награды эти заслуженные.

Можно говорить и о внешнем образ (совсем не похожа на английскую королеву в жизни, на экране Хелен Миррен становится по сути ее копией), и о невероятной «иметичну точность жестов, движений, походки, интонаций, акцента и т.п. Но значительно более существенное, что актриса сумела очень тонко передать на экране то ощущение, которое в английском языке называется «dignity» (это слово обозначает одновременно и чувство собственного достоинства и уверенность в совершенных действиях и осознания своей значимости, и при этом полное отсутствие дешевого тщеславия. Трудно удержаться от патетики: актрисе удалось не сыграть королеву, а в действительности ею стать.

Если существуют мифы о английское общество, то один из них — тот, что британцы действительно любят своих королевских особ. И экранная Элизабет II таки вызывает у зрителя если не любовь, то хотя бы большую симпатию. Но это вовсе не та симпатия, которую могут пробудить кратковременно ловкие демагоги. Скорее наоборот: это симпатия к высшему от тебя. Элизабет II сохраняет свой авторитет несмотря собственную «антидемагогичнисть» и отказ заигрывать с публикой. Кстати, в этом она оказывается противоположностью Тони Блэра (его в фильме сыграл Майкл Шин), который внимательно следит за общественными настроениями и быстро на них реагирует.

Однако в определенный момент любовь британского народа к королеве таки оказывается под угрозой. Это происходит тогда, когда чувство собственного достоинства перевешивает в королевской лица над осознанием своего королевского обязанности: ей трудно делать вид перед публикой любовь к телам Дианы, и до последнего момента она отказывается от участия в публичных акциях скорби, провоцируя гнев прессы и читателям.

Фильм приятно удивляет взвешенностью и осторожностью в толковании событий. Все самых конфликтных моменты — в том числе, непринятие королевской семьей принцессы Дианы — представлено очень осторожно, без заигрывания к какой из сторон.

С одной стороны, нам показано Диану (в сюжет вмонтированы куски документальных съемок, сделанных при ее жизни), какой ее видели в мире: прекрасная принцесса, что посвящает себя благотворительности, помогает обездоленным, становится воплощением «своей» для миллионов (в речи Тони Блэр называет ее «People's princess» / «народная принцесса», и эти слова полностью соответствуют тогдашним чувствам людей, переживших ее смерть как частную потерю. С другой стороны, нам намекают на существование какого-то внутреннего конфликта в ее жизни: принцесса постоянно скрывается от папарацци, хотя все чаще отдельные «пикантные» снимки появляются на страницах желтой прессы, ее конфликт с королевской семьей и бывшим мужем становится все громче.

Фильм отказывается называть виновных в этой ситуации. Режиссера большей степени интересует реакция королевы, однако и здесь он остается очень тактичным: Элизабет II сдержанная даже в гневе. Лишь однажды она невольно признается, что, мол, нет ничего общего между Дианой, которую любит публика с улицы, и Дианой, которую знала королевская семья.

Недоговорювання, использование разнообразных эллиптических фигур представляется плодотворной стратегией, особенно для фильмов с документальными амбициями. Тем более, показ жизни живого человека накладывает на режиссера большую моральную ответственность. И граница в показе приватности в кино таки существует, хотя она и не всегда совпадает с дверью спальни (существуют-то и приватниши вещи).

Страницы: 1 2