Искусство любить кино
Как человек старшего возраста, напоминаю время от времени студентам, в котором роскошном положении они сегодня, по сравнению с нами.
Помню, как сложно было с показом даже самых известных классических фильмов. Да и мы, преподаватели, имели ограниченные возможности, разве что поехать на Московский МКФ, где что-то новенькое посмотреть. Наша институтская фильмотека (собрание фильмокопий на пленке) была бедной, хотя и имела определенные интересные вещи. Среди таких — учебное «Уроки монтажа», «Нетерпимость» Д. У. Гриффита, правда, резаная и калек, потому что побывала в прокате, а потому с нее были изъяты некоторые фрагменты. Помню, как мы просили для студенческого просмотра фильмы, привезенные в Дом кино. Получив «добро», копию на такси везли в Лавру, где был наш факультет, снимали всех студентов из лекций, устраивали сеанс.
Были, правда, преподаватели, преимущественно на кафедре общественных наук, которые не отпускали студентов смотреть эти «буржуазные прихоти».
Сегодня информированность студентов чрезвычайная, но появились другие проблемы. Прежде всего отсутствие полноценного кинопроцесса в Украине. Практика писать и спорить о фильмах зарубежные полезная, но профессиональный киновед вырастет и сложится только на отечественном кино. Хотя сейчас есть положительные сдвиги, однако они преимущественно в области кино авторского, где есть такой флагман, как Кира Муратова.
Мы с ожиданием смотрим на нашу молодежь и среднее поколение. Уже не говорю о наших выпускников, победителей престижных кинофестивалей, — Тарас Томенко, Роман Бондарчук, Валентин Васянович, Игорь Стрембицкий. Конечно, это важно, когда у нас готовят людей, которые будут изучать кинопроцесс глубоко и всесторонне, будут иметь представление о мировом кино. Это становится все сложнее, так как география кинодержав стремительно расширяется. В свое время было достаточно знать, что делается в Европе, Северной Америке, Японии.
Позднее мы узнали о китайской кинематографии. Сегодня происходят очень интересные глобальные процессы, и мы видим, как мировая общественность концентрирует внимание на той или иной ранее неизвестной кинематографии, в частности румынской — успех на Каннском фестивале о многом говорит. Поэтому и наш кинематограф имеет перспективу. Должно перспективу наша киношкола. Не следует забывать, что после закрытия в конце 1930-х Киевского киноинститута, специальное образование в Украине было отвергнуто на маргинесы. Людям, которые приходили в киноведения из смежных сфер, приходилось овладевать профессией самостоятельно. Мы с пиететом смотрели на ВГИК, хотя уже много сделали, прокладывая собственный путь.
Еще одним ориентиром для нас служило польское кино. «Закрытую» информацию мы получали из польских профессиональных журналов «Фильм» и «Экран». Хотя это были иллюстрированные издания, в них публиковались и серьезные труда. Именно в «Фильм» я впервые прочла статью Жана-Поля Сартра о фильме Андрея Тарковского «Иваново детство».
Сегодня газеты охотно пишут о кино, однако иногда допускают ошибки, которые шокируют. Поэтому я радуюсь, когда наши выпускники активно работают в СМИ и медиа. Я горжусь тем, что наш выпускник Владимир Войтенко основал и возглавляет журнал. В Интернете печатается Алексей Першко, который закончил в нас аспирантуру.
Еще одна сфера деятельности наших воспитанников — телевидение: отбор фильмов для показа и соответствующий комментарий к ним. Естественно, что телеканалы охотно принимают наших выпускников. В новейших мультиплексах они готовят рекламные пакеты, проспекты, комментарии, формируют web-сайты, рассылают информации по электронной почте — им не грозит безработица.
«Мои университеты»
Мой отец, Станислав Викторович Вышенский, пришел в кино в конце 20-х годов, еще юношей. Работая на заводе «Большевик», он попал на просмотр фильма Довженко «Арсенал», на котором присутствовал сам Александр Петрович. Вел это мероприятие Бажан, они с Довженко тогда дружили. Посмотреть картину пришли арсенальцы, которые надеялись увидеть себя на экране. После просмотра они остались очень недовольны. Звучали возгласы типа: «А где там я? Я тогда с пулеметом был, а тот гранаты бросал »...
И тогда мой отец выступил и сказал: это так надо — в фильме показан героический образ революции. Довженко был тем утешен и рекомендовал юношу на работу в кино (что согласовывалось с тогдашним лозунгом «Комсомольцы — в кинематограф». Так отец по рекомендации Довженко уехал работать ассистентом режиссера на Одесскую кинофабрику. После чего, вернувшись в Киев, работал в реперткоми, а затем — в кинопрессы. Войну отец прошел с 22 июня 1941 до 9 мая 1945. После победы некоторое время служил в оккупационных советских войсках.
Вернувшись в Киев, пришел на киностудию. Он был эрудированным человеком, прекрасно владел немецким, был осведомлен в проблематике тогдашнего кино, знал его историю. Это стало ему полезным, когда преподавал курс истории кино на кинофакультете нашего вуза и в институте культуры. В нашей домашней библиотеке хранятся книги, подписанные Марселем Мартеном, Виктором Шкловским, Жоржем Садуль, Иваном Корниенко.
Особую роль в моей кинообразования сыграл родителей знакомый, который работал в Украине, даже преподавал в киноинституте, — Георгий Александрович Авенариус1. Будучи сотрудником Госфильмофонда (в Белых столбах), он привозил в Киев фильмы, заказывали киногруппы. Я прошла обучение в Авенариус в 1950-х. Он прекрасно представлял фильмы, много рассказывал о актеров, режиссеров. Помню его блестящие лекции о комедиографа Фрэнка Капра, о Билли Вайдлера.
Авенариус показал нам даже «Рождение нации» Д. В. Гриффита, что тогда было просто невероятно, а также американскую киноклассику 30-х: Говарда Гоукс, Уильяма Вайлер, Джона Форда. Я всегда посещала эти просмотры, которые происходили в Союзе кинематографистов. В начале 1960-х показывали фильмы Жана-Люка Годара, Клода Шаброля... Просмотры происходили также в Малом зале Октябрьского дворца. Там показали «Тени забытых предков», после чего разгорелась ожесточенная дискуссия. Кинематографисты старшего поколения карталы режиссера за то, что он отошел от первоисточника.
Моя мама, Наталья Кандыба, была прекрасной актрисой, работала в театре им. И. Франко, куда пришла 1937 после окончания института. Она происходила из аристократического рода Кандиб. В малороссийском родословник В. Л. Модзалевский завершает описание этого рода ее отцом, а начинает с Корсунского полковника Федора Кандыбы (середина XVII века). Мама была одним из последних потомков этого рода (хотя во Львове продолжается мужская линия Кандиб). Интересную жизнь она прожила. В театр И. Франко вернулась в 1950-х. Играла с Ю. Шумским, В. Добровольским, П. Сергиенко.
Рубрика: Съёмочная площадка
