Иван Миколайчук мечтал снимать «Энеиду»
В последнее время нередко приходится общаться с журналистами, очевидно, это связано с тем, что я снялся в трех фильмах объединения «Дебют», кроме того, предложил «инистерству культуры проект фильма о Круты. Но каждый раз в разговоре с ними я вспоминаю Ивана Васильевича Миколайчука. Это понятно, ведь, если бы не он, то не было бы и актера Ярослава Гаврилюка. Хотя и не раз это говорил, но напомню еще раз — когда Миколайчук собирался снимать свой первый фильм, он дал мне сразу два сценария — «Вавилон ХХ» и «Такая поздняя, такая теплая осень» со словами: «Прочти и выбери себе роль».
Не могу объяснить, чем была вызвана его приязнь ко мне — это, пожалуй, надо бы спросить у Ивана Васильевича. Но у нас такой возможности нет...
Я поступил на кинофакультет после армии и был довольно стеснительный. Он, куда бы ни шел, брал меня с собой, если я попадался ему под руку. А когда я ему звонил, он говорил: «Бросай свою политэкономию, я тебе по дороге расскажу. Мы едем в Фуженка ». «Да мне неловко, — колебался я. «Мы там побудем полчаса — ты не успеешь и знияковиты». Предлагал он это не нарочито, а так правдиво, что я соглашался. Или шли вместе в Дом кино на фильм. Посмотрев минут двадцать, он говорил: «Нет, это не кино. Мы сейчас куда поедем ». У него были какие-то свои «иркы отношение к людям: и к генералу, и до дворника, и к сельскому дяди, который приезжал по делам в Киев и в них заночевал он относился одинаково по-человечески и одинаково хорошо. Я это ценил и ценю. Ко мне относился, как к равному, хотя и называл меня «Малый». Как к младшего брата ...
Я знал его семью — всех его братьев и сестер, так как они приезжали в Киев время от времени. Они ко мне относились так, как Иван Васильевич, считали своим. Иногда меня спрашивали, как я знал, что думает и что делает Иван Васильевич. Мне приходилось отвечать, что не знаю.
Он делился со мной своими замыслами. Где-то после «Вавилона» рассказал, что намерен снимать «Энеиду» и что уже имеет договоренность со студией «Баррандов», рисовал, который там конный завод будет, и что это будет совместное производство. Что у него сценарий (правда, мне его не показывал.
Не знаю, как бы ему жилось сегодня, — может, ему тоже ничего не дали бы делать, разве что диаспора поддержала бы. Он был оптимист, романтик, верил людям, — из-за чего часто и получал раны. Уже позже стал менее доверчивым — не то, что настороженно воспринимал, а просто не все говорил.
У него, конечно, был круг людей, которым он рассказывал все. И у него была потребность поделиться своими историями и получить подтверждение, что история которую рассказывает, интересна. Это для него было, как ритуал: рассказав историю, уже в следующий раз ее рассказывал по-другому. То есть основа осталась, но обрастала другими деталями. Как «Тысяча снопов ветра» — каждый новый вариант был интереснее предыдущего. Горизонты фантазии его были ограничены, он этим просто завораживал людей.
Очень разбирался в том, о чем говорил. Зная тему, допустим, медицинскую, прежде чем он хорошо зондировал, и потом на этих нюансах было понятно, что человек глубоко знает. Не говоря о его личные впечатления от какого-то события. Если бы я это событие увидел, то рассказал бы за две минуты, и многие зевнул бы и заснул. У него это было — «инимум новелла, если не рассказа. И так хотелось быть с ним в то время и на том «исци, чтобы увидеть собственными глазами. Хотя потом я понимал, что я там был, стоял у той камни — и ничего не увидел...
Возвращаясь к моей работы в «Вавилоне ХХ», открою тайну: прочитав сценарий, я выбрал себе роль поэта. На следующий день, возвращаясь сценарий, сказал об этом. Иван Васильевич согласился. Но в кино есть свои законы: когда еще нет героини, выбрать ей партнера почти невозможно, так как даже по интонации голосов они должны быть в звуковой гармонии.
И когда наконец утвердили Лидию Полищук на роль Мальвы (а на эту роль очень долго искали актрису), то получалось, что Анатолий Хостикоев больше подходил на роль поэта. У меня фактура совсем другое, — я это понимал. Еще до утверждения актеров, мы поехали в музей под открытым небом в Пирогово и сняли эпизод, где я еду на спине у Леся Сердюка «Сегодня среда, значит ты меня везешь». Это были кинопробы, но сняли их так удачно, что они вошли в фильм.
