Излучение театра
«Когда приближаешься к черной краски — сам становишься черным, когда к красной — становишься красным», — говорили древние китайцы. Это наблюдение вполне соответствует чувственном ключу восприятия спектаклей. А если речь идет не о пересмотре отдельного представления, а о существовании в фестивальном букете спектаклей, следует говорить о излучения театра. Безграничная палитра тем и приемов, форм и смыслов сценических высказываний, мотивов и качеств волнения создают неповторимость художественного форума. Через фестивале дух мирового театра достигает новых высот, достается неведомых глубин, постигает человеческие широты.
Фестивальное лето 2006-го сложилось в картину семи эпизодов в трех зарифмованные парах: сербский и два польских фестивале; Цюрихский и амстердамский, на финал — Корея и Франция.
Насколько мне известно, это двадцатая-тридцатая часть того, что происходило на мировых фестивальных площадках. Но будем уверены, придет время, когда наши журналы смогут подать полную картину и, понимая стоимость такого знания, важность ориентации украинского театра в мировом художественном пространстве, государство на это не пожалеет средств. А пока благодарим Киевской городской администрации, Посольство Республики Корея в Украине и отдельным меценатам, которые сегодня предпочитают для себя оставаться анонимными.
Люблинском фестиваля «Соседи» предшествовал фестиваль премьер сезона Национального польского театра им. Ст.Виспянського в Катовицах. Мой дедушка рассказывал, что в начале ХХ века в этом угледобывающем городке рубашку надо было менять дважды в день. Сегодня над городом прозрачное небо, отреставрированы старинные домики, разрабатывается план огромного музея искусств в наземных помещениях заброшенных шахт. Городской музей собрал комическую коллекцию кича (только настенных ковриков с лебедями под сотню), которая путешествует Польшей и имеет зарубежные приглашение. А годовой задел в мощном воеводском театре состоит из пяти трагедий.
Первые минуты «Царя Эдипа» (постановка Т. Кемпински) впечатляют. Днем мы были на приеме в мэрии. Кадры, с которых начинается спектакль, демонстрируют интерьеры мэрии, куда, как к себе в офис, приезжает шеф, то есть Эдип в свой дворец. Герои античности в костюмах от Армани под пристальными взглядами охранников выходят из мерседесов. Мощный механизм зомбирования и подкупа избирателей демонстрируют компьютеры, мобильники, дрессировщики пикетчиков. Нет времени разбираться, кто и почему стоит на пути к победе.
Их прихлопують, как мух, и неважно, что среди жертв оказывается отец лидера. А если успеху компании способствует брак с мамой — это мелочь, за которую отвечает только рок. В «мухах» Сартра никто не соглашается на малейшее жертву ради другого, и эпидемия быстро викошуе всех. Да и не лучше ли каждому догулять остатки своей жизни, чем мучиться для сохранения чего общего?
Безвинная смерть от неизлечимой болезни мальчика Оскара в пьесе Шмидта и самоуничтожения наркотиками героев в пьесе Камю «Подмена» продолжают трагические вопросы, усиливаются и суммируются в масштабной постановке «Макбета» Шекспира, которую осуществил главный режиссер театра Х. Барановский. Лауреат российской театральной премии «Золотая маска» демонстрирует настоящий парад режиссерских приемов.
Вообще, формальными находками насыщенная каждый спектакль, а все вместе они проявляют стиль театра. Дискуссия, которая начинается в вечно переполненном кафе его подвальчик, физические и ярко реализуется на кону. Но поражает безоговорочная серьезность диалога театра с публикой, смелость сосредоточение на трагическом в настоящем. Выжить любой ценой!? Жизнь — высшая ценность даже в перигее низости?
Или такой жизни стремились поляки, идя к демократическому сегодня спустя годы безгосударственности й века великодержавно подавлены? Неужели такого мира стремится человечество? Коллеги из Чехии, Словакии, Венгрии, Беларуси и Украины (Львовский театр «Воскресение») продолжили разговор на эти темы по-соседски в Люблине. Понимание того, что в культуре нема провинций, организаторы фестиваля — власти города, общество «Любим Люблин», местное пиво «Перла» — действенно обнаружили объявление Люблина центром художественного тяжести на карте Центральной Европы.
