Как написать сценарий (продолжение)

Не все соглашаются с делением кино на жанры. А они, начиная с только что придуманных, развиваются и приходят в упадок, потом снова возрождаются.

Часто жанры смешиваются, и нет чистых образцов — хороший фильм выходит на границы жанра, и самое важное для сценариста ¬ — понять не принципы жанра, а типичную стратегию разных жанров для достижения эффекта. Задача фильма — вызвать эмоциональную реакцию зрителя. Все жанры в кино, как и все рассказы, происходят из стремлений любви, отваги, приключения, понимание или просто бегства от реальности. Это не является интеллектуальным стремлением, ибо тогда оно было бы философским произведением, а внутренний невербализований поиск порядке, приключений, чувств. Жанры — это классификация эмоций, которых стремимся.

«Терминатор» имеет элементы фильма отваги, страха, любви в одинаковых пропорциях, но доминировать имеет наиболее связано с темой и катарсисом. Прежде всего должны создать целостный мир, безразлично, романс это или фантастика. Каждый мир руководствуется своими правами, иначе зритель не поверит. Если в нем боль не существует, как во многих комедиях, зритель, увидев страдания, переживет шок. Надо быть верным принципам собственного мира. Следующий элемент ¬ — это уровень достоверности: не надо менять жанра, потому что зритель потеряет контакт с фильмом. Жанры, как правило, вызывают чувства: отваги, страха, ужаса, узнавание, смеха, любви.

Отвагу удовлетворяют фильмы действия — приключенческий вестерн, военный, исторический, фантастический. Отвага является одной из желанных рис. Считается, что страх перед смертью, вне верой в Бога, является источником возникновения новых религий, произведений искусства, взрыва войн. Творя-то вечное, побеждаем смерть и становимся бессмертными, хотя бы символически.

Немногие из нас есть действительно отважными. Мы боимся боли и неизвестного, которое подстерегает всех, учимся, лечимся, хотим преодолеть смерть. В религии верим в совершенствование и небо, единение с близкими, реинкарнацию. Кино посещаем также, чтобы увидеть побеждены смерть. Фильмы действия (приключенческие) — самый популярный жанр, возможно, потому, затрагивающих вопросы отваги перед лицом смерти.

В таких фильмах антагонист олицетворяет смерть, битва с ним представляется невозможной, а протагонист такой же, как мы (может, чуть более ловкий); он побеждает смерть, а мы вместе с ним погружаемся в новую лучшую жизнь. Чувственная ставка велика: смерть проиграла, жизнь торжествует. Главная линия борьбы бывает украшена побочной любовной линией — она предостерегает героя, а в последнее время становится его союзником в борьбе. В таких фильмах ставка больше, чем жизнь. По Й. Камбелом, герой отправляется в чужой мир, чтобы там бороться с антагонистом, получить эликсир жизни — крупнейший клад.

В приключенческих фильмах мир антагониста — где-то далеко на чужбине, чаще всего в Азии, и там происходит решающая битва. Индиана Джойнс и Джеймс Бонд попадают в закоулки мира, где царит бесправие. Протагонист является частью привычного мира, имеет свои страхи, недостатки, пороки, как и мы (таким образом возникает первый внутренний конфликт), но вместе с тем он имеет нечто такое, что позволяет ему противостоять злу, которое в какой-то сцене должно быть показано.

Протагонист часто не хочет вступать в противоборство с трудом антагониста и опасность, не готов к поединку, пока не появятся мотивы, или в военных в силу обязанности (Бонд должен выполнить приказ. Порой мотором действия являются жажда мести, когда кто близок погибает от рук антагониста, — это в основном вестерны или боксерские фильмы, где протагонист знаком с боевым искусством, имеет наставника, который погибает, а антагонист также воин, но аморальный, убивает кого-то близкого, за что должен быть наказан. Фильмы свободы сложнее.

Здесь ставке становится освобождение всего мира, которому угрожает антагонист, протагонистом управляет не только личная месть. Если герой проигрывает, другие попадут в плен, он борется за них, поэтому мы с ним идентификуемося. Антагонист может быть анонимным или сложным, иногда он — знакомый протагониста или его сотрудник. Добрый антагонист — фигура многомерная, которая имеет свою логику и правильность и хочет порядка в хаотичном мире. Хотя вызов и мотивация являются логичными, протагонист (и мы вместе с ним) не знает, как победить антагониста.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10