Как написать сценарий (продолжение)

Другой вариант, когда протагонист — не детектив, а обычный человек, который неожиданно оказалась в центре какого-то заговора. Чтобы выжить, должен выяснить, почему так произошло и что нарушило его тихий покой. Многие элементы этого жанра похожи на фильмы ужасов: какая-то грозная сила хочет овладеть миром и на пути к этой цели уничтожить протагониста, которого выбрала первой жертвой. Он может быть подверженным влиянию злых сил. Герой «Трех дней Кондора» работает на ЦРУ на низкой должности, но организация является опасной и безоглядной. Иногда протагонист становится активным и подвергается опасности — фотограф-соглядатаев в «Фотоувеличение».

Сломанная нога в «Окне во двор» заставляет его сидеть и наблюдать, чтобы стать свидетелем преступления. Как фильмы ужаса, фильмы про обычного человека базируются на наших страхах и подозрениях, порождающих анонимные силы: чужие империи, правительства, ЦРУ, криминальные авторитеты. Протагонист, как и мы, невинный, и нас могла бы постигнуть такая участь. Что мы сделали? Выживем, может, расстроены, но помудришаемо. Напряжение вызывает познания и облегчение.

Фильмы познания построены на паранойи, менторы и союзники существуют, но вызывают подозрение в сотрудничестве с антагонистом и принадлежности к заговору. Зритель должен почувствовать, что никогда не известно, кому можно доверять. Чувство отчужденности протагониста нарастает по мере уменьшения количества лиц, которым можно доверять. Это также касается любви. В фильмах познания эротическая близость может послужить квинтэссенцией безборонности протагониста. В «Норд-норд-ости» Хичкока любимая изменяет, но потом искупает.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10