Как написать сценарий (продолжение)

Мир страха в таких фильмах — чужой, сверхъестественный, или обычный мир, атакованный антагонистом. Этот второй вариант встречается чаще, потому что наибольший страх переживаем, когда в нормальном, повседневной жизни кроется опасность. И тогда этот мир иррациональный, таинственный — джунгли, археологические раскопки, другая планета. Достаточно чтобы экзотическая фигура антагониста оказалась в нашем мире, как чувствуем моральную предостережение — нельзя желать запрещенного яблоки, нельзя вмешиваться в акт творения, ломать сексуальные табу, не обманюймося, способные понять непознаваема.

Иногда монстр руководствуется примитивными инстинктами, время расставляет на нас ловушки. Всегда все выходит из-под контроля. Царит хаос и все разваливается. Эта модель близка к греческой идеи hubris, губительной гордыни, что позволяет нам считать, что знаем свое назначение и господствует над ним — это вызывает гнев богов и приводит к гибели. Запрещенный секс, жажда знаний и недооценка ирреального — это признаки всех греческих трагедий (Эдип, Медея).

В этих фильмах антагонист является олицетворением зла, которое может случиться, и должно быть вероятным, должен атаковать запреты, табу, недостатки этого мира. Недостаточно сеять смерть и угрозу, он должен нарушать все нормы и ожидания, делать изменения и угрожать миру — антагонист будоражит образ реального мира. Соблазнительный страх (в «Дракуле») — это эффект ментального флирта с опасным: экстаз, сила или бессмертия, неважно, поэтому такая заинтересованность вампирические фильмами.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10