Как написать сценарий (продолжение)

Секс и наш страх, через которого теряем голову, есть в фильмах, спертым на модели страха, хотя технически такая кинолента относится к другому жанру — о сексуальных хищников. Поскольку в фильмах страха антагонист является мощным и ужасным, его надо уничтожить окончательно. Если это человек, то смерть должна быть страшной, если это существо из другого мира, уничтожить надо ритуальным образом — серебряной пулей, осиновым колом, поэтому многие из них погибают от огня или Солнца — метафора очистки.

Сила света побеждает силу тьмы. Но тем остается калитка, чтобы зло вернулось для второй серии. Тогда монстр может быть симпатичным, чья смерть вызывает сожаление (Франкенштейн, Кинг-Конг, Годзилла), ибо от них гибнут те, кто в известной мере заслужил наказание, перейдя границу через собственную глупость и любопытство. Радуемся, что мы от них лучше, хотя в глубине души знаем, что, может, и не лучше. Как в фильмах отваги часто бывает ментор, старше человек, уже знакома с бестией, — ученый или маньяк, сошел с ума из-за длительного контакта с антагонистом, имеющие знания или талисман, чтобы помочь герою.

Есть два способа конструкции фильмов ужасов. Они базируются на нашем страховые неведомого, что порождает напряжение, угрозу, шок. И тогда что-то неизвестное возбуждает еще большую угрозу. Ужас труднее разбудить, чем шок и гадость — первая внушает, что может произойти, а гороря показывает гадкие вещи, преимущественно в низкобюджетных фильмах — кровь, отрезанные головы и т. д.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10