Как написать сценарий (продолжение)

В основе фильмов уголовных, детективных, триллеров — убеждение, что правда есть где-то там. Протагонист — это полицейский, частный детектив или обычный человек в неуверенной ситуации. Силой этих фильмов есть наша беспомощность и загубленисть в мире, на который не очень влияем, и отыскиваем скрытые значения почти повсюду.

Прибавьте зловещих толкований — и имеем теорию заговора. Антагонист овеян тайной. Сначала имеем скупые, часто ложные доказательства. Потом узнаем правду, составляем головоломку, загадку узнавания антагониста и настоящих его мотивов. Это узнавание может, но не должен повлиять на его план. Нас интересует выяснение страшной правды, хотя бы за счет протагониста, тайна развязки; достижения силы с узнавания, а также того, что подтвердились наши худшие предположения.

Невозможно создать фильма познания (need to know movie), не понимая принципов действия двух основных средств, которые возбуждают любопытство и восхищение, напряжение и удивление. Напряжение возникает, когда скрываем определенную информацию перед протагонистом, но не перед зрителем. Возможно, также, что зритель знает то же, что и герой, тогда напряжение возникает из нашего сочувствия протагонистом протяжении развития событий.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10