Как написать сценарий (продолжение)

Если знаем больше, чем он, становимся беспомощными за невозможности предостеречь его от опасности. Например, видим, кто-то подкрадывается с ножом, а наш герой этого не подозревает, вместо удивление касается обеих сторон экрана — и зрителя, и протагониста. Например, герой идет себе, и вдруг кто нападает на него с ножом.

Неожиданность является важным элементом смены ролей — когда тот, кого считали союзником, оказался врагом (и наоборот), или кажется, что герой в опасности, но оказался в тупике. В фильмах ужаса и фильмах познания найдем то и другое. Знаем, что этажом ниже сидит убийца, а герой нет, — он идет туда, ничего не подозревая. Или чувствует что-то и идет убедиться. Конечно, воспринимаем это с точки зрения протагониста, что усиливает чувство клаустрофобии и растерянности. И тогда все видим с точки зрения убийцы, также ограниченной, лишь сконцентрированной на жертве.

Когда убийца попадает в поле зрения жертвы, напряжение меняется заскоченням. Тогда удивление (неожиданность) состоит из двух элементов — сначала напряжение при входе в комнату — первая неожиданность, что вызывает страх, но это лишь кот или голубь. Успокоенный герой (и мы с ним) вздыхает с облегчением, и тогда — второй элемент, встреча с врагом. Напряжение и неожиданность сработают, если Запланируем их во времени. Это дело не режиссера или монтажиста — только сценарист знает, какого эффекта хочет достичь и какими средствами.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10