Как написать сценарий (продолжение)

Надо почувствовать длину сцен и эпизодов и решить, хочешь, чтобы напряжение нарастало медленно, или, может, хочешь серии шокирующих сцен, которые молниеносно меняются, или смешать оба варианта, и так строить напряжения. В напряжении ограничиваешь знания протагониста, но не скрываешь информации перед зрителем. Можно строить напряжение, не раскрывая планов антагониста непосредственно, достаточно намеков и аллюзий, которые доказывают его постоянное присутствие. Эффектом неожиданности надо пользоваться в меру — этот эффект заключается в том, что протагонист (и мы с ним) выясняем то, что в этом мире когда-то уже было.

Умелое сочетание напряжения и заскочення, знания и тайны, помогут создать мир, полный секретов, где ничто не является таким, как представляется, и этим можно убедить зрителя, его паранойя не является безосновательной. Надо знать средство, которое возбуждает людей. Фильм, построенный на захвате тайной или верой в теорию заговора, должен иметь загадку, стражу решения, иначе никого не заинтересует. Он должен либо возбуждать атмосферу таинственности, как залитые дождем мрачные города в film noir, или контрастировать с ней неопределенной действительностью, как в фильмах Хичкока.

Уголовный фильм сначала должен несложную проблему, начинается от преступления и подозрений — это первый контакт с антагонистом, — видим последствия его действий, слышим подозрения лица теоретически невинной. Это первая версия протагониста, простейший вывод, который впоследствии приведет его к шокирующих и неожиданных открытий. Первое преступление не только приманка, которая втягивает его в лабиринт тайн, где до самого конца ничто не является очевидным. Почему детектив принимает решения?

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10