Лесь Курбас и экспрессионизм

Еще один спектакль — «Диктатура», полная неожиданных экспериментов, в основном связанных с музыкой и речитативом, выстроенная экспрессионистские методами, которые могут быть выражены в двух словах — деструкция и диспропорция. Деструкция заключалась в том, что Курбас разбил пьесу «на мелкие кадры, а потом заново их склеивал». Пониманию последовательности этих эпизодов и логического движения пьесы способствовала специальная конструктивно-инженерная сценография ( «подвижная и сложная система различных транплинив-планшетов, передвигавшихся по горизонтали и вертикально»).

Диспропорция существовала на двух уровнях: во-первых, это диспропорция пространственная (маленькие домики и большие люди), во-вторых, диспропорция психологическая — театр отказался от обычных диалогов; персонажи располагаются произвольно — вплоть до того, что не видят с кем разговаривают; функции диалога передаются музыке, пению и кино. Монологи устранены вовсе — их избит на реплики и деформировано музыкой.

Таким образом, на примере лишь немногих пьес мы видим, как экспрессионистические методика укоренилась в сознании Курбаса и определяла сценическую направленность его спектаклей. Она является определяющей, но в то же время не единственной. Были у него и элементы романтизма и импрессионизма и символизма, и даже своего рода реализма. Он экспериментировал и с примитивным (естественным) искусством — вертеп, и со стихотворной наследием украинских поэтов — Шевченко, Александра Олеся, Леси Украинский, и с классикой мирового театра. Курбас впитывал все новое, авангардное, а затем трансформировал их через свое восприятие и выводил уже свою формулу актера, спектакля, театра.

Выводил эту формулу для того, чтобы освежить украинскую культуру и погрузить ее вглубь европейских культурных процессов, а затем в виде определенного кода передать ее следующим поколениям, чтобы они присоединялись к этим процессам и строили здоровую культуру, нацию.

Страницы: 1 2 3