Любовь и анархия

Именно так называется Хельсинкский международный кинофестиваль (HIFF), уже удвадцяте состоялся в столице Финляндии с 20 по 30 сентября 2007 года.

Влюбленных в этом волшебном городе хватает. Вы встречаете их в кафе, на улицах, в кинотеатрах и магазинах. И скоро узнаете. Потому что ошибиться невозможно. Однако чего не хватает в Хельсинки, то это анархии. Вежливо-педантичные финны не проявляют никаких ее признаков даже в часы-пик, аккуратные трамвайчики звенит чистыми улицами города и прибывают на остановку в указанный на световом табло время. Если для парковки машины определено 7,5 минуты, то это означает именно 7, 5 минуты. Даже рекламу на улицах и в метрополитене размещено равномерно и некрикливо. Немало социальной рекламы направлено против алкоголизма. Не добавил анархии и забастовка финских продюсеров, который проходил одновременно с фестивалем.

Недовольство финнов политикой нового министра культуры страны и распределением финансирования на кино осталось за кулисами. Ведь фестиваль поддерживает и продвигает финское кино, особенно молодое.

Ассоциация финских режиссеров и Организация финских продюсеров вручили награду «Режиссер года» финскому режиссеру Алекси Салменперд за фильм «Мужская работа» (лента примет участие в соревнованиях за Оскар. Награду «Продюсер года» разделили Петри Йокиранта и Теро Каукомаа — продюсеры «Мужской работы» и «Воина Севера», международного кинопроекта, который объединил элементы финской и китайской мифологии и имел прокатный успех.

Хельсинкский МКФ «Любовь и анархия» проходит каждый сентябрь с 1987 года. Само его название отсылает нас к ленты Лины Вертмюллер «Фильм о любви и анархии» (1973). Это, бесспорно, одна из лучших картин известного итальянского режиссера, трагикомедия, полная лиризма и горького сарказма. Преданный революционным идеям главный герой выполняет завещание смертельно раненого анархиста: убить Муссолини. Да, скрываясь от полиции в публичном доме, влюбляется в проститутку, и его жизнь приобретает иной смысл. В главной роли снялся Джанкарло Джаннини, получивший за эту роль приз МКФ в Каннах. Этот фильм был показан в день открытия фестиваля в кинотеатре «Орион» Финского киноархива. Другие картины режиссера зрители также могли посмотреть в течение фестиваля.

Хельсинкский МКФ не имеет конкурса — он поддерживает авторское кино, инновации, противоречивые фильмы, открывает таланты, здесь можно посмотреть лучшие работы молодого европейского кино, современное кино Азии, документальные и анимационной фильмы, кино Гомосексуалисты и лесбийской. ХХ фестиваль посетило 45000 зрителей, а фестивальные просмотры происходили ежедневно в 11 залах семи кинотеатров столицы.

Сегодня профессиональная критика утверждает определенную исчерпанность постмодернизма и появление новых измерений в современном кино, а следовательно, появление новой волны, признаком которой стал несколько лет назад каннский успех бельгийских кинематографистов — братьев Дарденн. Можно согласиться с мнением, что это какие протуберанцы, которые вспыхивают то в одном месте кинематографической карты, то во втором. Берлинский МКФ открыл миру новый китайский кинематограф, в Монреале вспыхнула звезда кино Ирана.

И вот совсем неожиданным становится взлет румынского кино, где приходит молодое поколение художников. Наши синефилы помнят успех фильма Корнелиу Порумбою, получивший Гран-при МКФ «Молодость». Близкими для нашего зрителя есть и картины молодого режиссера Кристиана Немеску, трагически погибшего в прошлом году. Его фильмы «Марилена из П-7» и «Калифорнийская мечта» получили призы Молодости в 2006 и 2007 годах. На волне подъема и мировой оценки румынского кино уже не удивляет золото Канн-2007 для картины Кристиана Мунджу «4 месяца, 3 недели и 2 дня». Эту работу с энтузиазмом приняли в Хельсинки. Можно сказать, что это история о антилюбов.

О том, как привычный в нашем жестоком обществе жест — прекращение беременности воспринимается как неотвратимая катастрофа. Страшна эмоциональная глухота юной рясы, которая, видлежавшись после операции, спокойно спускается в ресторан ужинать. На фоне знаков быта и вырастает метафора катастрофы. В Хельсинки фильм представили в полуофициальной (основной) программе, а исполнитель главной мужской роли — Влад Иванов — его представлял. В этой программе демонстрировали также фильмы «Черная книга» Пола Верховена, «Дыхание» Ким Ки Дука, «Мистер Одиночество» Хармони Корин и другие.

Фестиваль является принципиально некоммерческим, он декларирует протест против крупнобюджетных маркетинговой машины, значит, я с интересом наблюдала успех фильмов Болливуда. Ведь на показ «Дон. Погоня. Все начинается снова »- римейк культовой индийской ленты« Дон »1978 Шандра Баро не попала — кинозал был переполнен. Сегодняшний Дон — глава малазийской наркомафии, которого тщетно преследует индийская полиция.

Пример перетекание авторского кинематографа в жанровый представляет собой последняя работа «Порок на экспорт (Восточные обещания)» канадца Дэвида Кроненберга. Он продолжает поиски, которые происходили в фильме «История насилия». Для сотрудничества он вновь пригласил Виго Мортенсена, чрезвычайно популярного после роли во «Властелине колец». В фильме «Порок на экспорт» актер играет русского мафиози Николая.

Но встреча с молодой акушеркой Анной (Наоми Уоттс) меняет течение его жизни. Перед Рождеством на ее руках во время родов умирает одинокая девушка, которая оставляет младенца и свой дневник... Еще одного персонажа играет Венсан Кассель, выступая в роли мафиози, алкоголика и гомосексуалиста, тоже российского. Режиссер исследует жизнь русской мафии в Лондоне.

Страницы: 1 2 3 4