МЕХИКО — БУХАРЕСТ — ЧЕРНОБЫЛЬ
Выходят гипернатуралистични звуки: хруст яблока, которое кусает героиня, шорох зубной щетки об зубы, дыхание и т.д. Это вызывает не напряжение или сопереживание, а отторжение на границе с отвращением. Более того, такие гиперзвуку являются неприличными. Это звуки тела, «услышаны» аудиоаппаратурой, они не «в природе", если так можно выразиться, это искусственные звуки, настоящий кибернетический мутант. Однако история тоже важна. Возникла она, как сказано в аннотации, из сообщения в российской газете, о девушке suicide bomber, в которой не сработала бомба.
Для кинематографа это очень выгодный сюжет — красивая экзистенциальная драма, в которой можно не становиться ни на чью сторону. Режисер весь фильм пытается создать эффект сильной эмпатии со своей героиней, практически не говорит и весь фильм старательно выполняет различные технические операции: от обрезание ногтей и чистки зубов до самого «задачи». Главное, мы не знаем, что она думает. И думает ли вообще. Задействованы только простейшие знаки, жесты и операции. Однако вся эта идентификация заранее оплачена, ее ценой служит то, что в конце бомба не срабатывает. Иначе невозможно, зритель не простит. В этой детерминированности самая фальшь фильма.
Наконец, следует сказать несколько слов и о самом фестивале, ведь это пространство, в котором оформляются и воспринимаются фильмы. Очень важно, благоприятный это пространство. В этом смысле FICCO, по-моему, значительно лучше крупные европейские фестивали. На нем нет ни мейнстримного голливудского кино, ни дурацкого шума вокруг звезд, ни агрессивных кинокритиков, нет, не в последнюю очередь, антипиратской истерии, которая прогрессирует на больших фестивалях.
